LOS FLAMENCOS DEL SIGFLO XXI

Rafael Romero, 

(Andujar, 1910 - Madrid, 1991

el sabio gitano formado en familia 

y licenciado

en la universidad flamenca de los tablaos, 

preguntado por Fernando Quiñones 

por qué los cantaores actuales

 (años 80 del siglo pasado)

no crean cante como los antiguos,

da una respuesta a la altura de su saber:

<<Ellos lo sacaron del hambre y de aquellas penas.

Ahora, yo, con cuarenta duros en la cartera, 

con este paquete de tabaco rubio,

con este traje y esta ropa, aquí y así 

¿Cómo podría hacerlo?>>

LA CAÑA. RAFAEL ROMERO

Veinte o treinta años después, 

los jovenes flamencos de hoy,

con estudios universitarios y musicales muchos de ellos,

escuchando musica clásica, jazz, gospel... y leyendo poesia,

oyendo a Jimi Hendrix, Mike Oldfield y Billie Eilish entre otros, 

manejando las  nuevas tecnologías y plataformas como 

Spotify, Apple Music, Amazon, etc. etc.

no pueden quedarse en lo de siempre, 

en la raiz, en lo clásico

que, por supuesto, han estudiado  a fondo. 

El caso de la cordobesa de Pozoblanco

Maria José Llergo

no es la excepción sino la regla.

 

Puede gustar más o menos,

se puede pensar que lo que hacen no es flamenco,

se pueden añorar tiempos pasados,

pero lo que no se puede ignorar es la evolución,

a mi entender para bien,

que está ocurriendo en esta música tan nuestra:

¡La mantiene viva!

*****

Que Córdoba enamora de madrugá, 
por Romana, por Mora y por Callá.
Ay! que Córdoba enamora de madrugá.

"Cita en Córdoba" de Antonio Murciano

Doble LP (1979) de Rocio Jurado "Por Derecho"

EL CABRERO. Fandangos

A lo largo de la Historia, 

el hombre, 

de forma individual o colectiva,

ha tratado de solucionar los conflictos por la fuerza.

Asi como ahogar la palabra del que molesta

por medio de un arma.

"Van unidos siempre hasta el morir:

Sin la fatiga y la miseria de un pobre

no podrá un rico vivir" 

(Fco. Moreno Galván)

La poesia flamenca lo refleja por fandangos 

como los que nos canta 

José Domínguez "EL CABRERO"

con la guitarra de

José Luis Postigo

*****

Los tartesos a tortazos

y los bárbaros a bocaos.

Los tartesos a tortazos.

El hombre civilizao

a fuerza de cañonazos

nos tienen acojonaos.

Una pluma te sentencia

y una pistola te mata.

Una pluma te sentencia.

Yo de letras no sé nada

pero hay hombres bajo tierra

por una pluma y un arma.

Sólo hay dos.

Enterarse bien la gente

que partidos sólo hay dos:

los que viven malamente

y los que lo tienen to'

a costa del inocente.

 

PEPE PINTO. Noche de Reyes

El genial 

PEPE PINTO,

 jaleado por su compañera

LA NIÑA DE LOS PEINES,

y con la guitarra de

MELCHOR DE MARCHENA

interpreta 

NOCHE DE REYES.

Estas creaciones no eran del gusto de 
aficionados puristas que hablaron 
de esta época como nefasta para el flamenco.

Nada más lejos de la realidad. 

El flamenco se democratizó:
Salió del cuarto de señoritos dominantes para
desarrollarse en plazas de toros, teatros, 
y lugares para el gran publico, además

de la creación de fandangos personales 

y otros estilos como las 

colombianas.

*****

Por los caminos del cielo,

los Reyes vienen bajando

y en bolsas de terciopelo

a los niños van llevando

bombones y caramelos.

EL CABRERO. Malagueña

Águila Real

Como el águila real

que mira el sol cara a cara.

Como el águila real,

quisiera vivir en la cumbre

apartao de la ciudad

y de tanta podredumbre.

Malagueña al estilo de Enrique El Mellizo 
compuesta por Elena Bermúdez, 
interpretada por José Domínguez, El Cabrero, 
acompañado a la guitarra por José Luis Postigo.

De una de mis viejas casetes reedición del LP de 1983

"Que corra de boca en boca"

No sé si hoy día, 

El Cabrero

querría irse a las cumbres.

La podredumbre de la ciudad 

se ha extendido hasta los montes más altos y 

a nadie parece importarle demasido.

¡Satispen thaj mestipen!

DÍA INTERNACIONAL DE LA MUJER

8 DE MARZO DE 2019

  

 La violencia machista (económica, laboral, doméstica, social...) viene provocada por varios miedos:

• El de algunos hombres inmaduros y acomplejados a perder la supremacía sobre las mujeres.
• Miedo a que se reconozca que las mujeres son iguales que los hombres y que han de tener los mismos derechos.
• Miedo a la igualdad entre hombres y mujeres.
• En definitiva, miedo al cambio.

   No es una lucha de las mujeres contra los hombres sino contra las instituciones que amparan, permiten o favorecen la desigualdad.

"Mi mal no tiene cura"

Soleá 

Fernanda de Utrera

Guitarra: Juan Maya "Marote"

***

La 

Peña Flamenca Femenina de Huelva

rompió moldes y fue la primera

en la lucha por la igualdad

*****

Cualquier día menos pensao

que este flamenco se entere:

yo le voy a dar de lao.

¿Qué quieres de mí,

si hasta el agüita que bebo

te la tengo que pedir?

José Domínguez "EL CABRERO"

Mis viejas casetes

   Esta casete se publicó por DIAL DISCOS  en 1996 con el título genérico de "Que corra de boca en boca" haciendo referencia a uno de los fandangos que en ella se incluyen.  El guitarrista elegido por José Domínguez fue José Luis Postigo.

   Toda ella es un arrebato de protesta, una aclamación y un desahogo del cantaor denunciando todo aquello que le parecía digno de denunciar. 

   Elijo para su escucha unos fandangos de Alosno que llevan por título "Van diciendo por ahí" escritos por Elena Bermúdez y José Prada que  me han venido a la memoria al leer el siguiente párrafo en un artículo de Javier Gallego titulado 

"Qué aplaude el PP"

""Aplauden a rabiar que a los de arriba se les conceda lo que quieran por ser quienes son, que paguemos sus privilegios y les demos sin trabajar lo que a los demás nos cuesta ahorros y sudor. Aplauden que los de arriba suben sobre la chepa de los de abajo""

   

""Van diciendo por ahí
que lo van a arreglar to'
y se inventan un sermón
que te tienes que reir
de lo embusteros que son". 

"Como van a arreglar na'
con almuerzos de trabajo
si el que está harto de pan
sólo mira al que está abajo
pa' ver si lo hunde más"

¡¡¡Qué pocas cosas han cambiado desde 1996!!!

   

*****

No critiques a mi copla

y apréndela tú también:

que corra de boca en boca

pa' que el pueblo sepa bien

quien lo engaña y quien lo explota.

Fandango de El Cabrero
que da título a la casete

MANOLO CARACOL. Un genio del cante

""...el cante no es de gritos ni pa' sordos. El cante hay que hacerlo caricia jonda, pellizco chico...""

   Si vemos el siguiente vídeo podremos entender lo que Manolo Caracol quería decir con estas palabras.

   Recuerdo de niño (cuando iba a los cantaores con mi padre en aquel cine de verano de mi pueblo al comienzo de la utilización de la megafonía en los espectáculos de variedades) oír a alguien del público gritar al cantaor que actuaba  ¡quitate el chupe!  haciendo clara referencia al micrófono.

   Entonces se consideraba meritorio que el artista, en un momento dado, se retirara del micro y cantara sin artificios mecánicos. Casi siempre, los de las últimas filas, se quedaban sin poder disfrutar de algo que no oían.

   La costumbre continúa y, en general, el publico suele irrumpir en aplausos de agradecimiento.  Y lo que yo quiero decir es que no siempre esto es acertado ni meritorio. Un ejemplo, sin doble intención, puede aclarar lo que quiero decir.

   Si La Paquera, en una plaza de toros, se apartaba del micro y seguía lanzando sus gritos flamencos profundos y "suyos" que continuaban hiriendo tu corazón como cuchilladas tiradas desde el escenario, sin duda que ponía al publico en pie. Cantaba con su eco, con su voz, con su personalidad  porque quería y porque podía.  Naturalmente, en el mismo escenario, Tío Borrico, por poner un ejemplo, no podría haber hecho lo mismo porque su eco, su voz y su personalidad cantaora eran diferentes.

   ¿Quiere esto decir que La Paquera era mejor cantaora que Tío Borrico?

    Dejo en el aire la respuesta.

    El gusto de muchos aficionados de hoy va por el camino de pensar que el que más tiempo aguanta sin respirar, el que canta más fuerte o da los gritos más altos merece más aplausos que el que no está dotado de esas cualidades.  Suele ocurrir, además, que el guitarrista permanezca en el micro mientras el cantaor se sale de su onda. La guitarra, amplificada por el sonido artificial, tapa todavía más la voz del cantaor y el resultado, la mayoría de las veces, suele ser desastroso.

   En fin que lo que quiero decir es que cada profesional debería saber lo que le va mejor a su eco, a su voz, a su personalidad y no dejarse llevar por la moda o por lo que hacen otros. Y, en mi opinión, por ahí van los tiros cuando Manolo Caracol decía lo que decía...

   Ahí va otro ejemplo:

FERNANDA DE UTRERA 

con Juan Maya "Marote"

Por soleá

*****

Qué quieres de mí

si hasta el agüita que yo bebo

te la tengo que pedí.

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