miércoles, 9 de abril de 2014

FELIPE LARA ( 114 ) Murciana

114
CURSO:
ORIGEN Y EVOLUCIÓN DEL FLAMENCO
                                              


Por Felipe Lara 

Colaboración musical: 
Felipe Gértrudix y
Manuel Gértrudix





Murciana







 “Está la noche en calma y sale la luna bañando con su luz los naranjos en flor de las tierras del Levante. Una suave brisa esparce el embriagador aroma de los azahares y suena el cante de la murciana en la voz de un joven campesino.


   Con ganas de rondar, se acerca a la casa de su amada para expresarle sus sentimientos:

“Espérame en la ventana,
que vengo a verte, Dolores,
espérame en la ventana.
Te traigo un ramo de flores,
que he cortao esta mañana
 murciana de mis amores”.

   
   Emocionada la joven y sin poder ocultar su sonrojo, escapa un beso de sus labios como premio al cante y aceptación de su pretendiente".



La murciana, con sabor minero pero creada al aire libre, expresa en sus letras motivos más alegres, como el amor, el paisaje de la tierra, sus puertos, sus costas y cosas de las huertas de Murcia. Este fandango levantino que nutre la amplia gama de cantes mineros de su región, refleja una sensibilidad, matices y colorido diferentes al de aquellos que representan y expresan la dura y trágica realidad de la actividad minera.


   Su paisaje es abierto a la luz del sol entre muy variados y ricos frutos de la huerta, que le imprimen un sentir a la vida más alegre. La expresión del minero no es la misma cuando está en la profundidad de la mina que cuando sale a flor de tierra y ve la luz del día, después de permanecer sepultado durante interminables horas de trabajo.

   Por eso, aunque la murciana tiene sabor a mina, su función flamenca es la de alegrar al minero en esa reincorporación a la vida.

   Desde Chacón a Manuel Torre, pasando por Concha “la Peñaranda” y el “Alpargatero”, fue éste un cante que gozó de buenos cultivadores y admiración popular entre finales del siglo XIX y bien avanzado el XX.

Cante propio de la ciudad y provincia a las que representa. 
  • Fandango levantino de la familia de los cantes mineros.

Los cantes de ronda son muy frecuentes en todo el espectro del folclore de España, y, por tanto, también en el flamenco. Sus letras por lo general son muy románticas y bien recibidas por su destinataria cuando el rondador es de su agrado, pero que también a veces encuentran respuesta negativa.


AUDIO
"Un beso por la ventana"
Murciana.
Letra y cante: FELIPE  LARA.
Música y guitarra: Félix de Utrera.
Grabación de 1.971




UN BESO POR LA VENTANA
murciana”

 Un beso por la ventana,
no me niegues si te pío,
dámelo de buena gana,
que será correspondío
con este cante murciana.



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LOS ORÍGENES DEL PARO  ( 2 )
(segunda parte)

El “paro” será irreversible
si no se cambia el sistema.
El despido viene de lejos
amarrado con cadenas.

Al ladrillo es achacable
el que elevara el listón,
pero había tres millones
parados de profesión.

Todos los que ya nombré
en la primera parte,
desde que eléctricas y banca
iniciaron el desastre.

Los millones referidos
de antes de la explosión,
no eran mano de obra
todos tenían profesión.

Había universitarios,
de estudios medios
e incluso de superiores,
en desempleo sin remedio:

Y de múltiples oficios,
cuyo aprendizaje serio,
exigirá muchos años
el volver a reponerlos.


Qué pena de esos valores,
arrojados por los suelos,
por estar nuestro país
dirigido por mochuelos.



(...)


Felipe Lara
(Continuará)

domingo, 6 de abril de 2014

FELIPE LARA ( 113 ) Taranto de Almería

113
CURSO:
ORIGEN Y EVOLUCIÓN DEL FLAMENCO

                                              


Por Felipe Lara 

Colaboración musical: 
Felipe Gértrudix y 
Manuel Gértrudix







Taranto de Almería

   Una importante variante de la “taranta” es el “taranto”. Un cante con la misma estructura que sus cantes hermanos de levante, pero que al ser interpretado para acompañar el baile, abandona el ritmo ternario en el que se ejecutan todos los cantes de su grupo, para adoptar el compás binario de los tangos flamencos. 




   Se tiene al inquieto creador de cantes y excelente cantaor  Manuel Torre por el adaptador rítmico del taranto, inspirándose en el gracioso y acompasado manoteo de los caballos montados por “los tarantos”, cuidadores del ganado en las dehesas almerienses.

   El taranto toma la métrica del fandango y sus expresiones poéticas transitan espacios espirituales muy diversos: cantando al aire libre en ambientes festivos, delatando un sentimiento amoroso, exaltando la bella naturaleza que nos rodea, o definiendo las tristes y oscuras oquedades de la mina, con todas las penalidades que sufren los mineros y el drama de su continua tragedia, originada por el arriesgado trabajo en las profundidades de la madre tierra.




Taranto de Almería: cante propio de la ciudad y provincia a las que representa. “Taranto” es el gentilicio dado a  los trabajadores que cuidan del ganado en las dehesas almerienses.
  • Quintilla octosilábica con repetición del primer verso, como la que Felipe Lara  compone y canta adapta a la tradicional melodía de este taranto.


AUDIO
"Es un minero quien canta"
Taranto de Almería.
Letra y cante:  FELIPE  LARA
Música y guitarra: Antonio Luis López
Grabación de 2.010.







ES UN MINERO QUIEN CANTA
 “Taranto de Almería”

Tiene ronca la garganta,
con el polvo del carbón,
es un minero quien canta
las penas del corazón
con la “minera” y “taranta”.




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*****



LOS ORÍGENES DEL PARO ( 1 )

(...)

Y luego encima nos dicen,
que lo de salir del paro
tiene fácil solución;
pidiendo crédito al banco,
o algún nieto de franco,
haciéndote emprendedor:
Siendo muy competitivo
y del mercado un primor,
a pesar de que más caro
compres la materia prima;
y no puedas fabricar
ni un triste consolador.

Podría escribir mil versos
sin que a todos señalara,
pero con pocos ejemplos
a esta España ultrajada;
le sobra para tener 
hoy día las cosas claras.

Y sin nada más me despido,
consciente de que me dejo
muchas cosas por decir.
Solo un último consejo:
¡Quien del capitalismo se fía
vive pobre y sin pellejo!
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Felipe Lara

martes, 1 de abril de 2014

FELIPE LARA ( 112 ) Taranta de Almería

112
CURSO:
ORIGEN Y EVOLUCIÓN DEL FLAMENCO


                                            

 Por Felipe Lara 

Colaboración musical: 
Felipe Gértrudix y 
Manuel Gértrudix







Taranta de Almería


  La “taranta”, como los demás aires levantinos, señala a Almería como punto de partida o centro originario. Desde allí, en la voz del pueblo y con la aportación artística de los buenos maestros de nuestro cante, “El Cojo de Málaga”, la “Niña de los Peines”, Manuel Vallejo, Manolo Escacena, Antonio Chacón, Manuel Centeno y otros, partieron a otras provincias o regiones, donde tomaron carta de naturaleza.



   El origen etimológico de la Taranta es dudoso. Por un lado, se cree que viene de “tarantela”, un tipo de música, o de “taranto”, adjetivo empleado para designar a los almerienses que trabajan en las dehesas. Por otro, puede provenir de Tarentum (Tarento- Italia).

   La taranta es un cante que no se baila. Nació para ser escuchada con el exclusivo acompañamiento de la guitarra flamenca:
  • Los giros melódicos se caracterizan por ser duros, muy cromáticos y de ritmo libre.
  • El ámbito es de 9ª (Fa#2-Sol3).
  • El ritmo es ternario y comprende un espacio o ciclo de 12 tiempos. Se empieza a contar a partir de la segunda parte del primer compás.
  • La combinación armónica de la taranta es la Cadencia andaluza transportada a Fa# en las partes instrumentales para marcar el compás.
  • Tonalidad mayor o menor en las secciones de las coplas cantadas o de falsetas.




 Aunque la bimodalidad es una particular de muchos estilos flamencos, en el caso de los cantes de Levante o mineros es más acusada, debido en parte a la particular afinación de las cuerdas al aire de la guitarra (“acorde impresionista”).

   La estructura básica de los cantes mineros es como la del fandango: seis frases musicales que corresponden con los seis versos que se cantan. Cada una de estas frases consta de cuatro compases de 3/4. Se van intercalando dos líneas melódicas distintas, aunque se presentan siempre con pequeñas variaciones en los momentos cadenciales.

   Sus letras son descriptivas y se inspiran en aspectos diversos de la existencia humana, pero con clara tendencia a contar las adversidades que los mineros padecen en la mina.

Las letras de las tarantas siguen la métrica literaria de los fandangos:
  • Quintetas octosilábicas (se repite el primer verso).
  • Cuartetas octosilábicas (se repiten los versos uno y cuatro)




AUDIO 
"Serrana leo en tu cara"
Taranta de Almería.
Letra y cante:  FELIPE  LARA
Música y guitarra: Félix de Utrera
Grabación de 1.975 




SERRANA LEO EN TU CARA
“Taranta de Almería”

Que cumples los Mandamientos,
serrana leo en tu cara,
son limpios tus pensamientos
como la lunita clara
que brilla en el firmamento.



Enlaces:


*****

LOS ORÍGENES DEL PARO ( 1 )

 (...)

¿Y qué fue de cobradores
que iban en autobuses,
evitando a conductores
que por el mismo jornal;
hicieran el doble oficio
de conducir y cobrar:
Dando tiempo y facilidad
a todos los viajeros,
al salir o al entrar;
y a personas mayores,
niños, o algún impedido,
muchas veces ayudar?.

¿Cuántos pequeños negocios
y de industrias familiares,
tuvieron que cerrar puertas
por competencias desleales;
de las grandes superficies
en manos de autoridades:
Que lejos de crear riqueza
en nuestro suelo español,
aquí explotan con vileza
al pueblo trabajador;
y a paraísos fiscales
se llevan nuestro sudor.

(...)

Felipe Lara

domingo, 30 de marzo de 2014

FELIPE LARA ( 111 ) Granaína Grande

111
CURSO:
ORIGEN Y EVOLUCIÓN DEL FLAMENCO


                                              
Por Felipe Lara 

Colaboración musical: 
Felipe Gértrudix y 
Manuel Gértrudix






Granaína grande

   En los jardines de la Alhambra un jardinero cuida con esmero la enorme diversidad de plantas y flores. Parece embrujado por la belleza del lugar. El sitio es especialmente pensado para el amor y de pronto, se arranca a cantar por granaínas.                                          Se desliza fresca y cristalina el agua pura y límpida de la sierra nevada, por los jardines de la Alhambra. Con mimo bate las hojas de las plantas y el tallo de las flores que inundan de aroma el calor de la mañana. Las tijeras del jardinero modelan la silueta de los arbustos que han de hacer sombra a los sueños románticos de los enamorados. Las ramas se mecen con el viento y los surtidores de agua de las fuentes arrullan a los pajarillos que pían y revolotean de árbol en árbol.


   El origen etimológico de la granaína se encuentra en el nombre de la ciudad de Granada. Perteneciente al grupo de los cantes de Levante, es un palo menos rural y campero que los fandangos populares granadinos de los que toma origen.

  • La guitarra flamenca acompaña al cante en cada tercio con un ritmo libre..
  • Las melodías de las granaínas están llenas de melismas. Existen tres tipos de cantes por granaína: 
    • Granaína de preparación, menos floreada y de tonos más suaves.
    • Granaína grande, de naturaleza similar a las malagueñas.
    • Media granaína, la más afiligranada y brillante.
  • El ámbito es de 7ª (Si2-La3).
  • El ritmo es ternario, comprendiendo un espacio o ciclo de 12 tiempos. Se empieza a contar a partir de la segunda parte del primer compás.
  • Su combinación armónica es la Cadencia andaluza en las partes instrumentales para marcar el compás, con tonalidad mayor o menor en las secciones de las coplas cantadas o de falsetas.




   La estructura básica de las granaínas es como la del fandango: seis frases musicales que corresponden con los seis versos que se cantan. Cada una de estas frases consta de cuatro compases de 3/4. Se van intercalando dos líneas melódicas distintas, aunque se presentan siempre con pequeñas variaciones en los momentos cadenciales.           
  • Las granaínas siguen la métrica literaria de los fandangos:
    • Quintetas octosilábicas (se repite el primer verso).
    • Cuartetas octosilábicas (se repiten los versos uno y cuatro).





AUDIO

"Yo de ti me enamoré"
Granaína Grande
Letra y cante:  FELIPE  LARA
Música y guitarra:  Félix de Utrera
Grabación de 1.971





YO DE TI ME ENAMORÉ
“granaína grande”

Y una rosa yo corté,
entré en tu jardín un día;
y los celos del querer
en mi alma ya sentía,
yo de ti me enamoré.




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LOS ORÍGENES DEL PARO  ( 1 )

( ... )

Tras ellas, otras empresas
que la traición imitaron,
redujeron sus plantillas,
usando las maquinillas;
que para redimir esfuerzo
mentes obreras crearon.

Se han ido sumando causas
a cual más descabelladas,
hasta llegar a esta crisis
por el capitalismo inventada;
que no tiene fundamento,
porque es una canallada.

Los empleados del fuel
que en cualquier gasolinera,
servían la gasolina
sin que tú se lo exigieras;
te miraban la presión
y hasta arreglan las ruedas:

Fueron a engordar el “paro”,
cuando sus jefes pensaron
en hallar más beneficio;
convirtiendo a los clientes
en borregos obedientes,
sin un salario, ni oficio.

( ... )

Felipe Lara (Continuará)