HUGO BARROSO

El arte de la sencillez

   

   Hace poco más de un año que venimos publicando, por entregas, el curso "Origen y Evolución del Flamenco"  de Felipe Lara que aporta los textos, los cantes y las letras de los mismos. Casi todas las entradas vienen acompañadas de unos dibujos entrañables, sencillos pero sugerentes, del joven dibujante tinerfeño Hugo Barroso. Un servidor de ustedes lo único que hace es ordenar y publicar los envíos de Felipe Lara añadiendo algunas imágenes de internet con los enlaces correspondientes y, como es mi costumbre, las letras del final de las entradas.

    

  Ha llamado la atención de algunos seguidores (así lo han manifestado en sus comentarios) los dibujos de Hugo y no teniendo información sobre él le pedí a Felipe Lara algunos datos para hacerlos públicos y dedicarle una entrada.


   Esta son las palabras de Felipe Lara:

   ""Claro ejemplo de que el flamenco ha roto fronteras, llegando a cualquier latitud geográfica del planeta tierra, tocando los sentimientos de muchos jóvenes de nuestro tiempo, es el caso del dibujante canario Hugo Barroso. Un veinte añero que ha sabido conectar con el espíritu de nuestro arte, plasmando con fidelidad en sus excelentes dibujos, los escenarios naturales de todos los cantes ofrecidos en el curso “Origen y Evolución del Flamenco”. Su vocación pictórica no encuentra límites, si bien en toda su obra está presente la luz y diversidad colorista tinerfeña.

   Quienes con humildad hacemos éste trabajo literario, poético y artístico-musical, favorecidos por las geniales publicaciones que con  gran conocimiento nos brinda nuestro buen amigo Pedro Delgado, queremos dejar bien dicho aquí; que agradecemos la colaboración desinteresada de Hugo Barroso""

    

   Gracias por mi parte a Felipe por sus siempre amables y agradecidas palabras y gracias también a Hugo Barroso por hecernos sentir el flamenco de otra forma a través de sus bellos dibujos.

AUDIO


"La Siguiriya"
Poema de Emilio González
recitado por él mismo


"Templó Silverio su voz"
Seguiriya al estilo de Silverio
con letra y cante
de FELIPE LARA

Guitarra: Juanito Espín

Grabación de 1.966.

*****

Ábrase la tierra
que no quiero vivir
que pa' vivir como yo estoy viviendo
prefiero morir. 

Seguiriya de Silverio.

JOSÉ MANUEL CAPULETTI

"Cena del Cante Jondo"

América de Mi espacio Flamenco, ese blog amigo y pleno de arte y sabiduría, me pidió un texto sobre la obra en cuestión. Os recomiendo que lo leáis para que comprobéis como de una breve reflexión personal ha hecho una obra de arte.

"Mi camino es pasajero". Soleares de Tomás Pavón

Ir a descargar
Cante: NIÑA DE LOS PEINES
Guitarra: MANOLO EL DE BADAJOZ

***

Enlace:

"La Cena del Cante Jondo". José Manuel Capuletti, II parte

*****

Mi camino es pasajero
yo no paso por tu puerta
por no echar más leña al fuego

(Popular)

ANTONIO VALENTIN

Pintor del duende flamenco

Removiendo y rebuscando en esas cajas donde guardas tus tesoros, aquello de lo que no quieres deshacerte pero que no puedes, por falta de espacio material, mantener a la vista, me he reencontrado con el catálogo de una exposición que, organizada por la Peña Flamenca José Merce , se celebró en el Museo de Cáceres en el año 2000.


El autor, Antonio Valentín, galardonado con el Premio de Artes Plásticas en el pasado Festival Internacional del Cante de las Minas de La Unión (Murcia), sintió desde pequeño la vocación del dibujo y la creación gráfica utilizando como forma de expresión las imágenes de sus ilustraciones y sus trabajos que han ido apareciendo en múltiples medios de comunicación.



Cándido Moriche, comisario y coordinador de aquella exposición, nos introduce en la pintura de Antonio Valentín con estas palabras tomadas del catálogo:

""ANTONIO VALENTÍN, a través de sus pinturas, intenta transmitirnos sus contactos con el duende. No busca sólo formas, sino "tuétano de formas", en un intento de hacer llegar al espectador el conjunto de sensaciones que el flamenco es capaz de irradiar cuando el duende aparece...""

Y en el mismo catálogo, Rosa Perales, Conservadora de Bellas Artes del Museo de Cáceres, nos dice:

""Conoce el flamenco (...) porque lo vive, lo canta, lo estudia, lo relata o lo pinta (...) utiliza formatos no muy grandes porque del mismo modo que siente el duende, lo expresa en el más recóndito de los espacios (...) Su intención plástica se soporta sobre los rostros duros, caricaturescos y tallados de las figuras, destacando en ellas los perfiles acentuados de sus personajes...""

En definitiva, lo que hace Antonio Valentín es poner música al gesto, al movimiento, al duende, al cuarto de cabales, a la procesión, al sentimiento, al baile, a la juerga, ... o sea ... al FLAMENCO.

Una "Fiesta en el Barrio de Santiago", con imágenes del pintor, nos lleva a ese FLAMENCO que tan bien nos ilustra Antonio Valentín.

*****

Ni Goya ni Zurbarán
ni Velázquez ni Murillo
nunca han podío pintá
la tristeza de un chiquillo
cuando no puede jugá.

(José de la Tomasa)

GALOPA CABALLO MÍO ...

Primer verso de un fandango de Huelva.

Desde épocas prehistóricas, este fiel amigo del hombre ha sido utilizado en las guerras, en las fiestas, en la pintura, en la poesía, ...
y no siempre ha sido bien correspondido por su dueño.

Caballo de Lascaux

También en el flamenco, sobre todo en el fandango, el caballo es un tema recurrente.

Feria de Sevilla, Romería del Rocio, Feria del Caballo de Jerez,
contrabando, para que nos lleve al amor que espera, ...

Para lamentarnos:

"Por qué poco te vendí,
caballo que tanto vales.
Hoy vuelvo a tener dinero
y vengo a pagar por ti
diez veces lo que me dieron."
(Fandango de Pepe Aznalcollar)


Caballos al atardecer
Foto de Fernando

Para alabarlo:

"Tengo un capón que galopa
de derecho y de costado.
Echa pa' trás que disloca.
El mejor que yo he montado
y el más fino de la boca."
(Fandango de El Gloria)

Caballos de fuego. Acuarela.
Rodrigo González Velázquez

Para añorarlo:

"Cuando se murió mi jaca,
la enterré y besé la tierra.
Y me despedí llorando
de aquella que fue en la sierra
la perla del contrabando."
(Fandango de Antonio Rengel, cantado por Paco Toronjo)

Yeguada de la Cartuja de Hierro. Jerez

Y hasta para cantar amores equinos:

"Y se amaron dos caballos,
mire usted que maravilla.
En la Plaza de la Mancha,
en el patio de cuadrillas,
se enamoró mi caballo
de una yegua de Castilla ..."
(Sevillana de Los Hermanos Reyes)




Pero hay una copla, cantada por bulerías, de Manuel Molina, el excompañero artístico de Lole Montoya, que tiene de todo:

Exclusividad, no egoista, sino de amor y respeto:

"Yo tengo un caballo blanco
que solo lo monto yo..."



Caballo rojo y azul. Temple
Franz Marc



Descripción de su belleza por el contraste:

"Tiene un lunar en la frente
tan negro como el carbón..."


La expresión de un amor muy profundo. No lo monta sino que sólo lo lleva para compartir el camino como se hace con el mejor de los amigos:

"Y yo lo quiero tanto,
que cuando voy a ver a mi gitana,
que vive en el río,
nos vamos los dos andando..."

Y finalmente el drama, la tragedia, la desgracia. Ese compañero del alma, ese amigo inseparable, ha de ser cambiado por la necesidad de otro amor mucho más fuerte: sus niños, sus churumbeles, sus chorrorritos ...

"Pobrecito del gitano
que pa' que coman sus niños
tenga que vender el caballo."

Cuantas duquelas, cuanto dramatismo y qué profundidad se encierran detrás de sólo tres versos...

Así son las coplas de nuestro flamenco.

Caballos + Feria (Anónima)

*****

Mi caballo se entristece
cuando me ve preocupado.
Se me pone desbocado
y hasta llora algunas veces.
Y es que está bien enseñado

(Fandango de Huelva de Juan María cantado por El Pali)

PICASSO, LORCA Y LA GUITARRA

Llora monótona
como llora,
como llora el viento
sobre la nevada.
Es imposible
callarla.
Llora por cosas
lejanas.

Arena del sur caliente
que pide camelias blancas.

Llora flecha sin blanco,
la tarde sin mañana,
y el primer pájaro muerto
sobre la rama.

********

La prima que canta
y el bordón que llora
y el tiempo callado
se va hora tras hora.
Cantares, cantares, cantares,
son dejos fatales de la raza mora.
...

Popular-M. Machado. Carmen Linares por tangos

... Y TAMBIEN LOS PAYOS

La intervención gitana en el origen del cante está fuera de toda duda. Pero ha habido, para bien o para mal(cada vez son menos los que piensan esto último) tres personajes, no gitanos, que han influido sobremanera en la evolución del cante flamenco:

Silverio Franconetti Aguilar (1.831-1.889)

Profesionalizó y le dio dignidad al cantaor.
Sacó el cante del seno de las familias y de las tabernas.
Fundó el primer Café Cantante de Sevilla.

Silverio. Francisco Moreno Galván

"Entre italiano
y flamenco
¿Cómo cantaría
aquel Silverio?
...
Su grito fue terrible.
Los viejos
dicen que se erizaban
los cabellos
y se abría el azogue
de los espejos.
Pasaba por los tonos
sin romperlos.
Y fue un creador
y un jardinero.
...
(Federico García Lorca)

Silverio por Vázquez de Sola

Por Puerta Tierra
no quiero pasá
porque me acuerdo de mi amigo Enrique
y me hecho a llorá.

(Seguiriya de Silverio cantada tras la muerte de Enrique Ortega, el Gordo Viejo, bisabuelo de Manolo Caracol)

Antonio Chacón García (1.868-1.929)

Don Antonio Chacón.
La transición.
El insigne malagueñero.
El "Papa del Flamenco", según Tomás Borrás.
El mejor cantaor payo que ha dado Andalucía.
Creador de la media granaina.
Estructuró la mayoría de los Cantes de Levante.
...


José Blas Vega dice de él:

"...todo esto unido a su bondadosa condición humana,
a su innato señorío,
y a la gran tarea de recopilación,
defensa,
divulgación y dignificación social del flamenco,
le hicieron acreedor en lo artístico
y en lo personal al tratamiento de "DON",
cuyo reconocimiento desde el Rey para abajo
se le otorgó espontaneamente..."



Dando en el reloj la una
de aquella campana triste;
hasta las dos estoy pensando
el queré que me fingiste
y me dan las tres llorando.

Malagueña de Don Antonio Chacón.

Don Antonio Chacon por Vázquez Sola

José Tejada Martín (1.903-1.976)

Pepe Marchena

La revolución.
El flamenco, espectáculo de masas, en grandes espacios.
El artista más alabado y a la vez más vituperado de todos los tiempos.
El creador de las colombianas.


"Si sus prodigiosas florituras
se pudieran llevar al pentagrama,
deslumbrarían al mundo"

Leopold Stokowski

La luna blanca asomaba
por las ventanas del cielo.
De cuando en cuando se para
pa' ve' el coló de tu pelo
y los ojos de tu cara.

Canción flamenca de Pepe Marchena

*****

De tu pelo rubio
Dame tú un cabello
Pa' jaserme, mare, una caena
Y echármela al cuello.

Popular. Bernardo el de los Lobitos por seguiriya

MIS RECUERDOS DE ANTONIO MAIRENA

En la Residencia Universitaria San José, organizado por la Peña Flamenca "José Mercé", tuvo lugar la presentación del libro "Mis recuerdos de Antonio Mairena". El evento corrió a cargo de su autor, el guitarrista Juan Antonio Muñoz, que como se puede comprobar en el libro, fue íntimo amigo del Maestro.

El libro es una auténtica joya en el que se han cuidado al máximo todos los detalles: papel, encuadernación, tipografía, fotos, texto, etc. están hechos en materiales y formatos de primerísima calidad. Un libro así no puede faltar en la biblioteca de todo buen aficionado y pronto será objeto de búsqueda por bibliófilos y coleccionistas.

Este magnífico trabajo, nacido, no de intereses comerciales sino del calor de una amistad y unos recuerdos, refleja a las claras la sabiduría y la cultura autodidacta de un hombre que sólo fue a la escuela dos meses. Sus cartas, con faltas de ortografía por supuesto, no parecen escritas por un hombre iletrado, que no es lo mismo que inculto.

Me permito transcribir un fragmento de la Introducción hecha por el escritor Antonio Lázaro:

"Si tuviera que destacar dos virtudes entre las muchas que ofrece este disco-libro, mencionaría la autenticidad y el entusiasmo.
Autenticidad de vida vivida y compartida. Más de la mitad de los textos han salido de la pluma o de los labios del gran Antonio Mairena, que distinguió al autor con su magisterio luminoso y con su inquebrantable confianza.
Entusiasmo, porque tal es la actitud de este veterano flamenco madrileño, oriundo de La Mancha, que es avezado profesional del toque..."

Del entusiasmo podemos dar fe todos los que estuvimos en la presentación.

Por si fuera poco, el libro va acompañado de un CD con grabaciones inéditas del Maestro, realizadas en el calor de una tertulia entre cabales y amigos.


Para completar la velada, y acompañado a la guitarra por Juan Antonio Muñoz, Canela de San Roque nos emocionó con unos cantes hechos al más puro estilo gitano. No quiero decir que los payos no canten bien; pero como le escuché decir a José Mercé en una ocasión:
"Los gitanos no somos mejores ni peores, pero tiramos el pellizco en otro lao"

Canela de San Roque y familia con Juan Antonio Muñoz

Canela es uno de los pocos cantaores vivos y en activo que quedan de los seguidores, que no imitadores, del cante de Antonio Mairena.

Del guitarrista destacaría una introducción que hizo al cante por seguiriyas: sencilla, no fácil, pero llena de musicalidad y sin virtuosismos exagerados y excesivos. Sólo recuerdo a otro tocaor que haga falsetas tan bellas con tan pocas notas: Perico el del Lunar.

Del cantaor, su sentimiento especialmente en las seguriyas, su pelea con el cante y la tanda de soleares que nos endiñó. Genial y "puro y jondo", como el programa de TV que hizo con su paisano Juan Luís Galiardo, José Vargas y Pascual de Lorca.

*****

Antonio Mairena por Ignacio Cortés

En las fuentes del alba silencios,
tejiendo sombra y luz, nació su cante.
Transido aún de luna y ya radiante
de claro ruiseñor y roja rosa

Yo el alma reverencio poderosa
y el subterráneo sol, que suspirante,
la voz incendia de tu raza errante,
la queja de tu raza misteriosa.

India andaluza, tu laurel más puro
floreció en los plateados olivares
y los verdes naranjos de Sevilla.

Allí te clama el martinete oscuro
su rey,allí su reino soleares
te rinden, y su imperio seguiriyas

Soneto a Antonio Mairena. Ricardo Molina

(Revista Litoral nº. 238)

CLAUSURA I PRIMAVERA FLAMENCA EN LA UEX (Universidad de Extremadura)

En el lugar de costumbre y tal como estaba previsto, se celebró la tercera y última sesión de la I PRIMAVERA FLAMENCA que ha organizado la recién creada asociación FLAMENCUEX. Como en ocasiones anteriores consistió en un espectáculo flamenco acompañado de charla o conferencia.

(Fotograma de la película FLAMENCO de Carlos Saura)
Aquí es cuando Matilde Coral dice a sus alumnas:
"A ver esas manos: ¡cómo palomas!"

"Los ritmos del flamenco" fue el tema desarrollado por el prestigioso guitarrista

Eduardo Rebollar.

Le acompañaron: al cante, Emilio Cabello y al baile, Yolanda Lorenzo, su esposa.

El viejo guitarrista ciego. Pablo Picasso

Eduardo Rebollar, de manera interactiva, con mucho aje y de forma muy pedagógica, nos ilustró sobre como acompañar, con palmas, varios de los diferentes estilos que se cantan, se tocan y se bailan en el arte flamenco: el fandango, la soleá, la soleá por bulerías, la seguiriya y el tango.

Fue una charla muy divertida y participativa consiguiendo que sonaran, casi siempre, las palmas del público como si de un experto palmero se tratara.

Nos dimos cuenta del papel tan difícil, tan importante y, a veces, poco reconocido que desempeñan los acompañantes en el cante y en el baile.




Emilio Cabello hizo, muy bien por cierto,
lo que debe hacer un cantaor de atrás:
animar el baile con su voz,
llevar rigurosamente el compás y
poner todo el sentimiento en su cante.

No se arredró cuando tuvo que cantar a palo seco para ilustrar la conferencia.

¡Estupendo!

Flamenca en reposo. Francisco Moreno Galván

Yolanda Lorenzo bailó,
con exquisita técnica y arte,
unas soleares y unas alegrías.

Se desenvolvió muy bien en un escenario pequeño,
poco ambientado y con el magnifico,
pero escaso,
acompañamiento del guitarrista y el cantaor.

Lo de escaso lo digo porque unos palmeros y un cajón de ritmo le hubieran venido de perlas;
pero no habrían cabido en tan exiguo espacio.

Obra de Mario León (fragmento)

Magnífico colofón de cierre para esta I PRIMAVERA FLAMENCA que esperamos se repita en años próximos y desde aquí mis mejores deseos de éxito para esta nueva asociación flamenca universitaria.

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Cuando sales a bailar
con los brazos extendidos
parece águila real
cuando sale de su nido

(Juan Peña-José Carrasco). Cantado por Bulerías por El Lebrijano

COLOR DE CAMARÓN

Camarón de la Isla por José Olivares

""Tenía toda la angustia del esqueleto del flamenco y todo el esplendor creador de una criatura de genio.

...

Su pena era de fuego, su voz triste ardía, su congoja quemaba. Pocas veces la condición humana ha tenido un artista tan exacto como Camarón de la Isla""

(Félix Grande. Revista LITORAL nº 238. Año 2.005


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Si acaso muero
mira que te encargo
que con las trenzas de tu pelo negro
me aten las manos

Popular. Seguiriya. Camarón de la Isla