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viernes, 2 de abril de 2010

EL CRISTO NEGRO DE CÁCERES

Semana Santa en Cáceres


En la madrugada del Jueves al Viernes Santo sale en procesión el Cristo Negro de Cáceres por la Ciudad Monumental. Con imágenes de archivo, la voz del cantaor local Eugenio Cantero y la guitarra de Andrés Díaz "Cascarilla" hemos montado la siguiente saeta:






*****
Los autores


*****

Y en espiral inconcreta
sube floreando el lamento;
el redoble y la trompeta
ayudan al pensamiento

Nacida aquel Jueves Santo,
al filo de una tragedia.
Hueles a espiga de nardos.

¡Dios te bendiga, SAETA!

(Emilio González de Hervás. "La Saeta". Fragmento)

domingo, 21 de diciembre de 2008

"CONVERSACIONES DE CAFE" DESDE CÁCERES

"CONVERSACIONES DE CAFÉ" es un estupendo blog mexicano comprometido con un montón de causas nobles y justas cuya autora, mi querida amiga LaClau, ha tenido a bien aceptar mi invitación para colaborar con este humilde rincón flamenco. Desde México nos manda este precioso post, que publico en su nombre, con muchísismo gusto y con mi mayor agradecimiento, por haber aceptado mi invitación.

Deberías echar un vistazo al blog pinchando aquí.


"Mi querido amigo Pedro, creador de este maravilloso blog con espíritu flamenco, me ha invitado a colaborar en él. Me siento muy honrada y muy contenta. Confieso que mi primera emoción fue de desconcierto, ya que en un principio no imaginé cómo ni con qué podría participar en el Quejío Flamenco y sobre, todo, cómo podría hacerlo de manera armónica. Soy una enamorada del flamenco y los mundos que le habitan, pero no me atrevo a hablar sobre el tema con el conocimiento que tiene Pedro. Mientras pensaba en ello tuve un destello de lucidez: "Claudia, hazlo con lo que sabes hacer y te gusta".... la fotografía.





Es así como seleccioné esta imagen de una tarde, hace no muchas semanas, en un poblado cerca de Puebla, México. Hacía mucho frío, el sol estaba despidiéndose del día y las hojas de los árboles disfrazadas de tonos ocres se arremolinaban gracias al viento. El aire tenía un dejo nostálgico profundo y el olor a bosque y a noche cercana eran inconfundibles. Si hubiera podido darle sonido a ese instante hubiera sido, indudablemente, con una guitarra flamenca. Pensé en Pepe Romero y por ello acompaño con su música esta fugaz tarde de otoño.

Un abrazo y mi agradecimiento a Pedro.

Felices fiestas les desea desde México,

LaClau"

*****
Siempre termino mis entradas con un cante. De una común amiga, y espero que no le importe que se la tome prestada, te dedico, a ti Claudia, esta copla flamenca.

Por el día luce el sol,
y por la noche la luna,

y tú estás luciendo siempre,
con tu gracia y tu hermosura.


Mila Palacio

martes, 2 de diciembre de 2008

IV FESTIVAL FLAMENCO DE "LAS MINAS" (Aldea-Moret, CÁCERES)

Pues sí, en Cáceres (Aldea Moret) también tenemos un Festival de las Minas. Menos famoso e importante que el de La Unión; pero mucho más emotivo.

Con motivo de la festividad de Santa Bárbara, patrona de los mineros, en Aldea Moret, popular y populosa barriada cacereña, conocida entre nosotros como "Las Minas" y que en un tiempo fue importante centro minero, se celebra, por cuarto año consecutivo, un festival flamenco para homenajear cada año a algunos de aquellos mineros que aún permanecen entre nosotros.

Los homenajeados en el presente años fueron D. Manuel Teomiro Barroso (Sr. Ferrer) sentado, Don Rafael Arnela Enrique y Don Nino Vega Recio a quienes deseamos salud y felicidad junto a sus familiares.






Como en años anteriores, el encargado de conducir y presentar el festival-homenaje, con sobriedad y maestría, fue el escritor Antonio Bueno Flores
.











Abrió el espectáculo el cuadro flamenco de Carmen Osado que interpretó soleares y bulerías. La voz cantante (nunca mejor dicho) la llevó Raquel Cantero animando y jaleando continuamente al grupo. ¡Qué afición!
César, Mirian y Esther a las palmas y Francisco Pinto y Juan Manuel Moreno con las guitarras completaban el grupo.

La oscuridad y profundidad del escenario y sobre todo mi impericia y la escasa calidad del material que empleo me impidieron sacar una buena foto de todo el grupo. ¡Lo siento!





Con la misma experiencia, veteranía, depurada técnica y moviéndose por el amplio escenario como pez en el agua, Carmen Osado cerró el acto bailando por alegrías.

Esta bailaora profesional tiene una larga trayectoria de actuaciones con figuras de la taya de Antonio, Antonio Gades, Rocio Jurado, ... Ha recibido clases de baile y danza de prestigiosos profesores de la Escuela Superior de Arte Dramático de Madrid. Afincada en Cáceres comparte sus actuaciones con clases a bailaores y bailaoras de toda la región. La incorporación, desde el año pasado, de Raquel Cantero le ha dado alegría, calidad y madurez al grupo.





Tamara Alegre, acompañada por Juan Manuel Moreno, nos sorprendió con unas peteneras (cante poco interpretado en los escenarios), unos tangos y una tanda de fandangos de Huelva, estilo en el que ha sido premiada en diversos festivales flamencos. Muy jaleada por el público, demostró maneras, buena voz, afición y facultades. Está con buenos maestros (Niño de la Ribera y Raquel Cantero) que se encargarán de pulir su arte, que lo tiene.



De Juanito de la Serena, acompañado por Francisco Pinto, tenía buenas referencias que demostró a medias. Me desconcertó su cante: de momentos álgidos y de un buen nivel (cantes de Levante y seguiriyas) pasaba a otros apáticos y menos afortunados (soleares y fandango). Eso le pasaba también a genios como Caracol y Porrina entre otros. En conjunto, hay que felicitarle por su actuación.




La guinda de la noche la pusieron Elu de Jerez, Domingo Rubichi y sus palmeros.

En los cantes libres (minera, cartagenera, seguiriyas y fandangos) Elu, con esa voz dulce y flamenca pero con rajo y templanza, puso sentimiento y se empleó a fondo: sin tapujos y demostrando por qué se la considera una de las figuras punteras del cante flamenco actual. Rubichi, estuvo a su altura

En los cantes de compás (bulerías por soleá, tangos y bulerías) dio fe de su "
denominación de origen". Decir Jerez es decir compás y, aunque se confesó de la Plazuela, no dejó de pasar por los barrios de San Miguel y Santiago de la capital andaluza del vino.



En resumen un festival muy digno por el que hay que felicitar a los organizadores que, con un bajo presupuesto, supieron dar variedad y calidad para hacernos pasar una emotiva velada flamenca. Otros festivales, con presupuestos más altos, optan por ofrecer exotismo, rareza y singularidad por encima de la calidad.



Esta fue mi visión y mi impresión personal que, por supuesto, puede diferir de otras de entre los que presenciaron el evento. En "comentarios", puedes expresar, con toda libertad y el debido respeto a las personas, la tuya y ojalá que sea diferente de la mía; sería interesante contrastar varias opiniones.


*****

Quisiera yo renegar
de este mundo por entero.
Volver de nuevo habitar,
por ver si en un mundo nuevo
encontraba más verdad

Petenera de La Niña de los Peines (Sevilla, 1.890-1.969) cantada por Tamara Alegre.

domingo, 30 de noviembre de 2008

LUÍS CLEMENTE, REGINA GARCÍA Y PACO CORTÉS

Aula Flamenca


<<El flamenco es una cultura particular, que se extiende a lo largo y ancho del planeta. (...) Hay flamencos que cantan y bailan, otros que escriben o hablan. Y otros que simplemente respiran en flamenco>>
Juan Vergillos en "Flamencos Singulares"






Luís Clemente sustituyó a Antonio Ortega y nos habló, brevemente, sobre la geografía, las creaciones personales y los estilos derivados del fandango. Leyó algunas citas exaltando el flamenco puro de silla y guitarra. La siguiente, no la citó; pero a mí me encanta

<<Silla vieja, guitarra nueva.
Vida que pasa, otra que llega

y entremedio
¡cuánta grandeza!>>
(Mila Palacio)


Regina García comenzó su actuación con granainas en honor a la tierra del maestro que la acompañaba: Paco Cortés.




Se templó con un "Tiririay..." largo, poderoso y firme que nos hizo ver que no había venido a salir del paso. Desde ese momento creo que el público asistente se entregó a su cante sin reservas.








Original el comienzo de las alegrías y amplio recorrido por los tientos gaditanos, tangos de Pastora, trianeros del Titi y un remate largo y valiente de tangos granainos.


Bordó las seguiriyas y a más de uno nos puso la piel de gallina con el difícil cambio de Manuel Molina con el que remató la tanda.


Regina García tiene una voz poderosa, casi redonda, limpia, clara y flamenca adornada con una prodigiosa garganta que ella administra a la perfección "pasando por los tonos sin romperlos" que diría Lorca







Y, como no, terminó su actuación con una tanda de fandangos de Huelva, su tierra de origen, en los que dejó de lado las tecnologías y se "lanzó al ruedo", seguida por el maestro Cortés, con su voz sin amplificar.



Sobre Paco Cortés, ¿qué voy a decir yo?. Todo el mundo flamenco sabe que es uno de los mejores guitarristas del momento actual y que fue continuamente interrumpido por los aplausos cuando interpretaba sus correspodientes falsetas.






En pocas palabras: belleza y poderío de Regina García y maestría y experiencia de Paco Cortés


Fotos: Pedro Delgado

*****

Mi Huelva la marinera,
yo la llevo en mis entrañas.
Empieza en Matalascañas
y termina en Isla Canela.
La mejor tierra de España

(Fandango de Huelva cantado por Regina García)

miércoles, 22 de octubre de 2008

NIÑO DE LA RIBERA - NIÑO DE OLIVARES - MANOLO HERRERA

Trío de Ases

Caja Duero, en colaboración con la Peña Flamenca de Cáceres, comenzó el Aula Flamenca en la temporada presente.


Simón García Bermejo, "Niño de la Ribera" (Ver "Pareja de Ases" en Entradas Antiguas) se encontraba a gusto, aunque un poco nervioso. "Lo mío es cantar, no hablar", nos decía en los preliminares.


La verdad que todo fue hasta empezar. Como se encontraba en "casa", sólo tuvo que dejar hablar a su corazón y a sus recuerdos y nos deleitó con una charla (lo de conferencia, me gusta menos) sobre sus múltiples vivencias en el mundo del cante. Escuchamos nombres como "Tragabuche", "Chaqueta Larga", "Niño de Alcántara"...
Supimos de la existencia del "Café de los Cagajones" (primer café cantante según Fernando el de Triana), del "Café Viena" (en la calle Pintores del Cáceres del siglo XIX), de los "viajes" de Don Antonio Chacón en carro, en burro o andando...
Habló de cómo, antes, había que "beber" el cante en las tabernas, escuchando a los viejos, o dentro de las familias cantaoras...
En fin, me atrevo a decir que disfrutó haciéndonos disfrutar...
Terminó emocionándose cuando, a coro, le cantamos el "cumpleños feliz" y mejor que no digamos los que cumplía porque está hecho un chaval...


Rafael Calderón Berraquero, "Niño de Olivares", a pesar de su juventud, mostró el oficio, la madurez y el conocimiento de un cantaor "hecho". Tiene una voz muy flamenca, limpia con un puntito de rajo, con amplitud de registros y que pasa de los altos a los bajos sin saltos bruscos; lo que se dice en términos taurinos: templa y manda.



Como debe ser: uno concentrado en su cante y el guitarrista pendiente del cantaor. Se intercambiaron miradas cómplices durante la actuación, señal inéquivoca de que se encontraban a gusto.

Hizo unas soleares de Triana con todo el sabor del barrio de la Alfarería y recordando a Manuel Oliver, Emilo Abadía y otros; pero imprimiéndole un sello personal. Cantes de Levante (con la taranta de Fernando el de Triana y otra), alegrías (con una letra recordatoria a la Perla de Cádiz) bulerías (con sabor a Lebrija y Triana más el correspondiente cuplé), tangos (granadinos, extremeños y del Titi,"un gitano de la Cava que cantaba pa' quita' el sentío", como decía Naranjito de Triana) y fandangos (como mi amigo Manuel García y yo no nos pusimos de acuerdo, mejor lo dejamos así).

Hay que insistir en la personalidad cantaora propia de este joven artista.

En los momentos difíciles, esos que hay en los tercios duros, esos en que el cantaor se juega el todo por el todo, adoptaba esta actitud agresiva, casi de boxeador, para que el cante no tuviera el menor resquicio, la más mínima posibilidad y supiera que la incruenta pelea que libra con el cantaor iba a caer siempre del lado de éste.



Manolo Herrera, de San José de la Rinconada (Sevilla, 1.976) "...está llamado a ser uno de los grandes virtuosos de la guitarra flamenca de acompañamiento... ...En la actualidad es requerido por las principales figuras del cante flamenco, tanto para recitales como para grabaciones de disco..." así reza en la nota biográfica que se facilita a los asistentes al aula.

No exagera en absoluto. En los cantes de compás se compenetró de maravilla con el cantaor y siempre pendiente de él hasta que llega su momento; entonces se concentra en su guitarra, se aísla e interpreta unas magníficas y difíciles falsetas. Apunté tres que arrancaron aplausos: una, a base de trémolos, en las alegrías, otra, con los bordones, en las bulerías y de nuevo, con trémolos y picados, en los fandangos. Una maravilla.

Una noche flamenca de categoría y con duende.


--
Fotos: Pedro Delgado


*****

Aquí lo que convenía,
que tu te fueras a tu casa
y yo me voy a la mía.

Soleá corta cantada por El Niño de Olivares en el aula flamenca.

domingo, 12 de octubre de 2008

HOMENAJE: HERMANOS CABA




Invitados por la Peña Flamenca "El Clavillo" de Arroyo de la Luz, mi amigo Manuel García (una enciclopedia viviente del flamenco) y el que suscribe, asistimos al emotivo homenaje que el pueblo de Arroyo le rindió a dos de sus hijos ilustres: Pedro y Carlos Caba.

El acto lo presentó el Alcalde de la localidad D. Santos Jorna (tras el micro) e intervinieron: Victoria (nieta de Carlos) y Ruben y Pedro (hijos de Pedro).

El Alcalde presentó la re edición del libro que escribieron los dos hermanos: "Andalucía, su comunismo libertario y su cante jondo" y anunció el proyecto del Centro de Documentación "Hermanos Caba" recibiendo los primeros documentos que dona la familia.


Se editó por primera vez en 1.933 por la Biblioteca Atlántico de Madrid. En 1.988 se hizo una segunda edición por la Universidad de Cádiz.
La que ahora se presenta la hace la Editorial Renacimiento de Sevilla con el patrocinio del Excmo. Ayuntamiento de Arroyo de la Luz.
Consta de cuatro partes o "libros" y cada uno de los cuales está dedicado a:
  1. LO JONDO Y LA INTELECTUALIDAD ESPAÑOLA con especial atención a la Generación del 98
  2. ANTECEDENTES DEL CANTE JONDO y las influencias hebreas y gitana que se dieron en su origen.
  3. ANDALUCÍA A TRAVÉS DE LA MÚSICA Y EL CANTE que toca temas tan trascendentales como el dolor del cante, la pena andaluza, su rebeldía, su individualidad, su virilidad y su femineidad.
  4. LA LETRA DEL CANTE JONDO que analiza la originalidad de las coplas populares, deteniéndose especialmente en lo filosófico-religioso, en lo social y en el amor que rezuman.
Sólo como muestra de la prosa fluida, elegante y exquisita del libro, transcribimos unas palabras, cogidas al azar:

""Por eso la música jonda empezó siempre con un ¡ayyy! que flota en una salida queda, humillada, de alma de solitario, de voz empapada y lejana, salida de cien recodos emocionales como un vaho sentimental que emerge de los posos fundamentales del corazón...""

Los familiares que intervinieron en el acto hablaron de la cárcel que ambos sufrieron durante los primeros años de la dictadura. Victoria hizo referencia a la gran afición de su abuelo Carlos por la guitarra y donó el manuscrito inédito de una novela escrita por él. Pedro nos contó, con palabras entrecortadas por la emoción, el espíritu tolerante, solidario, cívico y democrático de su padre.

A petición del Alcalde, toda la familia presente de los homenajeados subió al escenario para recibir el aplauso de reconocimiento y gratitud de todos los presentes.


La peña "Amigos del Flamenco de Extremadura", de Cáceres, se sumó al acto haciendo entrega , a Rubén Caba, de un ejemplar del libro "Jaleos y Tangos Extremeños", que ha publicado recientemente, escrito por Juan Pedro López Godoy "Perico de la Paula".

El libro, se supone, estaba dentro del sobre blanco que sostiene Rubén Caba. No pudimos verlo.


El acto finalizó con la actuación del cantaor cacereño Pedro Peralta, Juan Manuel Moreno (en el centro) y Perico de la Paula que interpretaron jaleos y tangos extremeños.

Fotos: Pedro Delgado
Los libros pueden adquirirse:
El de los Hermanos Caba en el Ayuntamiento de Arroyo de la Luz al módico y popular precio de 10 €.
"Jaleos y Tangos Extremeños" en la Peña Amigos del Flamenco de Extremadura por 50 €.

*****

Todo lo puede el amor,
todo el dinero lo vence;
todo lo consume el tiempo;
todo lo acaba la muerte.

Solea popular recogida en el libro de los Hermanos Caba.

+++++++++++++++++

Enlaces sobre el PLAY CÁCERES


martes, 10 de junio de 2008

GALOPA CABALLO MÍO ...

Primer verso de un fandango de Huelva.


Desde épocas prehistóricas, este fiel amigo del hombre ha sido utilizado en las guerras, en las fiestas, en la pintura, en la poesía, ...
y no siempre ha sido bien correspondido por su dueño.




También en el flamenco, sobre todo en el fandango, el caballo es un tema recurrente.

Feria de Sevilla, Romería del Rocio, Feria del Caballo de Jerez,
contrabando, para que nos lleve al amor que espera, ...


Para lamentarnos:

"Por qué poco te vendí,
caballo que tanto vales.

Hoy vuelvo a tener dinero

y vengo a pagar por ti

diez veces lo que me dieron
."
(Fandango de Pepe Aznalcollar)


Caballos al atardecer
Foto de Fernando


Para alabarlo:

"Tengo un capón que galopa
de derecho y de costado.

Echa pa' trás que disloca.

El mejor que yo he montado

y el más fino de la boca."
(Fandango de El Gloria)


Caballos de fuego. Acuarela.
Rodrigo González Velázquez




Para añorarlo:

"Cuando se murió mi jaca,
la enterré y besé la tierra.

Y me despedí llorando

de aquella que fue en la sierra

la perla del contrabando
."
(Fandango de Antonio Rengel, cantado por Paco Toronjo)





Y hasta para cantar amores equinos:

"Y se amaron dos caballos,
mire usted que maravilla.

En la Plaza de la Mancha,

en el patio de cuadrillas
,
se enamoró mi caballo
de una yegua de Castilla
..."
(Sevillana de Los Hermanos Reyes)




Pero hay una copla, cantada por bulerías, de Manuel Molina, el excompañero artístico de Lole Montoya, que tiene de todo:

Exclusividad, no egoista, sino de amor y respeto:

"Yo tengo un caballo blanco
que solo lo monto yo
..."



Caballo rojo y azul. Temple
Franz Marc




Descripción de su belleza por el contraste:

"Tiene un lunar en la frente
tan negro como el carbón
..."


La expresión de un amor muy profundo. No lo monta sino que sólo lo lleva para compartir el camino como se hace con el mejor de los amigos:

"Y yo lo quiero tanto,
que cuando voy a ver a mi gitana,

que vive en el río,

nos vamos los dos andando
..."

Y finalmente el drama, la tragedia, la desgracia. Ese compañero del alma, ese amigo inseparable, ha de ser cambiado por la necesidad de otro amor mucho más fuerte: sus niños, sus churumbeles, sus chorrorritos ...

"Pobrecito del gitano
que pa' que coman sus niños
tenga que vender el caballo."

Cuantas duquelas, cuanto dramatismo y qué profundidad se encierran detrás de sólo tres versos...

Así son las coplas de nuestro flamenco.

Caballos + Feria (Anónima)


*****

Mi caballo se entristece
cuando me ve preocupado.

Se me pone desbocado

y hasta llora algunas veces.

Y es que está bien enseñado

(Fandango de Huelva de Juan María cantado por El Pali)

viernes, 23 de mayo de 2008

... Y TAMBIEN LOS PAYOS

La intervención gitana en el origen del cante está fuera de toda duda. Pero ha habido, para bien o para mal(cada vez son menos los que piensan esto último) tres personajes, no gitanos, que han influido sobremanera en la evolución del cante flamenco:


Profesionalizó y le dio dignidad al cantaor.
Sacó el cante del seno de las familias y de las tabernas.

Fundó el primer Café Cantante de Sevilla.

Silverio. Francisco Moreno Galván
"Entre italiano
y flamenco
¿Cómo cantaría

aquel Silverio?
...
Su grito fue terrible.

Los viejos

dicen que se erizaban

los cabellos
y se abría el azogue

de los espejos.
Pasaba por los tonos

sin romperlos.

Y fue un creador

y un jardinero.

...
(Federico García Lorca)




Silverio por Vázquez de Sola
Por Puerta Tierra
no quiero pasá
porque me acuerdo de mi amigo Enrique

y me hecho a llorá.

(Seguiriya de Silverio cantada tras la muerte de Enrique Ortega, el Gordo Viejo, bisabuelo de Manolo Caracol)






Antonio Chacón García (1.868-1.929)

Don Antonio Chacón.
La transición.
El insigne malagueñero.
El "Papa del Flamenco", según Tomás Borrás.
El mejor cantaor payo que ha dado Andalucía.
Creador de la media granaina.
Estructuró la mayoría de los Cantes de Levante.
...


José Blas Vega dice de él:

"...todo esto unido a su bondadosa condición humana,
a su innato señorío,
y a la gran tarea de recopilación,
defensa,
divulgación y dignificación social del flamenco,
le hicieron acreedor en lo artístico
y en lo personal al tratamiento de "DON",
cuyo reconocimiento desde el Rey para abajo
se le otorgó espontaneamente
..."



Dando en el reloj la una
de aquella campana triste;

hasta las dos estoy pensando

el queré que me fingiste

y me dan las tres llorando.

Malagueña de Don Antonio Chacón.




Don Antonio Chacon por Vázquez Sola


José Tejada Martín (1.903-1.976)

Pepe Marchena

La revolución.
El flamenco, espectáculo de masas, en grandes espacios.
El artista más alabado y a la vez más vituperado de todos los
tiempos.
El creador de las colombianas.


"Si sus prodigiosas florituras
se pudieran llevar al pentagrama,

deslumbrarían al mundo
"

Leopold Stokowski



La luna blanca asomaba
por las ventanas del cielo.
De cuando en cuando se para
pa' ve' el coló de tu pelo
y los ojos de tu cara.

Canción flamenca de Pepe Marchena




*****

De tu pelo rubio
Dame tú un cabello
Pa' jaserme, mare, una caena

Y echármela al cuello.

Popular. Bernardo el de los Lobitos por seguiriya


domingo, 18 de mayo de 2008

MIS RECUERDOS DE ANTONIO MAIRENA


En la Residencia Universitaria San José, organizado por la Peña Flamenca "José Mercé", tuvo lugar la presentación del libro "Mis recuerdos de Antonio Mairena". El evento corrió a cargo de su autor, el guitarrista Juan Antonio Muñoz, que como se puede comprobar en el libro, fue íntimo amigo del Maestro.

El libro es una auténtica joya en el que se han cuidado al máximo todos los detalles: papel, encuadernación, tipografía, fotos, texto, etc. están hechos en materiales y formatos de primerísima calidad. Un libro así no puede faltar en la biblioteca de todo buen aficionado y pronto será objeto de búsqueda por bibliófilos y coleccionistas.

Este magnífico trabajo, nacido, no de intereses comerciales sino del calor de una amistad y unos recuerdos, refleja a las claras la sabiduría y la cultura autodidacta de un hombre que sólo fue a la escuela dos meses. Sus cartas, con faltas de ortografía por supuesto, no parecen escritas por un hombre iletrado, que no es lo mismo que inculto.

Me permito transcribir un fragmento de la Introducción hecha por el escritor Antonio Lázaro:

"Si tuviera que destacar dos virtudes entre las muchas que ofrece este disco-libro, mencionaría la autenticidad y el entusiasmo.
Autenticidad de vida vivida y compartida. Más de la mitad de los textos han salido de la pluma o de los labios del gran Antonio Mairena, que distinguió al autor con su magisterio luminoso y con su inquebrantable confianza.

Entusiasmo, porque tal es la actitud de este veterano flamenco madrileño, oriundo de La Mancha, que es avezado profesional del toque..."

Del entusiasmo podemos dar fe todos los que estuvimos en la presentación.

Por si fuera poco, el libro va acompañado de un CD con grabaciones inéditas del Maestro, realizadas en el calor de una tertulia entre cabales y amigos.


Para completar la velada, y acompañado a la guitarra por Juan Antonio Muñoz, Canela de San Roque nos emocionó con unos cantes hechos al más puro estilo gitano. No quiero decir que los payos no canten bien; pero como le escuché decir a José Mercé en una ocasión:
"Los gitanos no somos mejores ni peores, pero tiramos el pellizco en otro lao"


Canela de San Roque y familia con Juan Antonio Muñoz

Canela es uno de los pocos cantaores vivos y en activo que quedan de los seguidores, que no imitadores, del cante de Antonio Mairena.

Del guitarrista destacaría una introducción que hizo al cante por seguiriyas: sencilla, no fácil, pero llena de musicalidad y sin virtuosismos exagerados y excesivos. Sólo recuerdo a otro tocaor que haga falsetas tan bellas con tan pocas notas: Perico el del Lunar.

Del cantaor, su sentimiento especialmente en las seguriyas, su pelea con el cante y la tanda de soleares que nos endiñó. Genial y "puro y jondo", como el programa de TV que hizo con su paisano Juan Luís Galiardo, José Vargas y Pascual de Lorca.

*****
Antonio Mairena por Ignacio Cortés
En las fuentes del alba silencios,
tejiendo sombra y luz, nació su cante.
Transido aún de luna y ya radiante
de claro ruiseñor y roja rosa

Yo el alma reverencio poderosa
y el subterráneo sol, que suspirante,
la voz incendia de tu raza errante,
la queja de tu raza misteriosa.

India andaluza, tu laurel más puro
floreció en los plateados olivares
y los verdes naranjos de Sevilla.

Allí te clama el martinete oscuro
su rey,allí su reino soleares
te rinden, y su imperio seguiriyas

Soneto a Antonio Mairena. Ricardo Molina

(Revista Litoral nº. 238)

viernes, 9 de mayo de 2008

AQUELLOS GITANOS ...


Persecución, dolor, hambre, duquelas, cárcel, penalidades por los caminos, ...
Y, ¿por qué no?, consuelo, alegrías, bodas, fiestas, ...

Así debió nacer el cante:
para mitigar las largas caminatas,

para alegrar las noches alrededor del fuego
..
.


"Cabalgando van los gitanos ...
Los hombres montaos en las yeguas

y las mujeres en los carros,

a sus niños chiquetitos
con sus pechos amamantando"

Dolores Montoya "Lole" y Manuel Molina.



Ana Blanca Soto. TÍA ANICA LA PIRIÑACA


Qué quiso decir esta gitana con aquello de
"...
cuando canto a gusto, me sabe la boca a sangre..."
Según Félix Grande en su
Agenda Flamenca:
"...
estaba resumiendo la estética del cante
...
en el fondo del cante hay una almendra de obstinada desgracia.
"


Qué desgracia la mía
que hasta en el andar

los pasitos que p'alante doy

se me vuelven p'atrás.


Seguiriya popular de Tía Anica






José Agustín Fernández Vargas, JUAN TALEGA

"Juan Talega ha supuesto el más remoto punto de referencia para conocer un repertorio cultural gitano - un modo de vivir el cante-, cuyas raíces humanas y artísticas se nutrieron en los más dramáticos hondones del pueblo bajo andaluz..."

José M. Caballero Bonald


Por soleá y bulerías,
por tonás y por liviana.

Qué bien cantó Juan Talega
esa noche en Dos Hermanas.
Miguel Ortega por soleá.







Fernanda Jiménez Peña, FERNANDA DE UTRERA

La reina de la soleá


Ni la alondra malherida
que con su cante muriera,
se quejó con más dolor

que Fernanda la de Utrera.


Francisco Moreno Galván. Solea por José Menese





Rafael Romero Romero, EL GALLINA

El sabio, el del porte señorial,

el gitano orgulloso y austero,

el que según Perico el del Lunar:
"hacía la caña como nadie"

"
En los viejos cantaores ... lo importante es la pena honda que transita por dentro del cante, la pureza del genio frustrado, el testimonio impagable de un arte que no muere con ellos, aunque ellos se mueran..."

Ángel Álvarez Caballero en "El cante Flamenco"




*******

Es como "muerte civil"
dijo Miguel de Cervantes.
Mejor nombre a esa condena

no pudo ponerle nadie
...

A galeras,
condenaitos por ser gitanos,
sin deferndernos siquiera
...

Mi condena:
pensar que mis niños crezcan
camino de esta cadena


Félix Grande. Cantado por El Lebrijano en su disco "Persecución"


(Las fotografías están tomadas de viejos discos de vinilo)