sábado, 6 de octubre de 2012

ESTRELLITA CASTRO

    


   Si los pacientes lectores que siguen este humilde rincón flamenco se preguntan por qué traemos aquí a la más insigne representante de la copla les tengo que decir que:

  • No es sólo porque su madre, malagueña ella, ya la pariera artista allá por 1.908.
  • Ni porque fuera durante mucho tiempo la reina del espectáculo de canciones y variedades.
  • Ni por los cientos de canciones que popularizó e inmortalizó.
  • Ni por las más de cuarenta películas en las que participó.
  • Y ni por su gracia, ni por su talento, ni por su su desbordante alegría....                                                                   








AUDIO 
"Al pasar la barca"
Cuplé por bulerías.
Cante: ESTRELLITA CASTRO
Guitarra: Sabicas


   Además de todo lo anterior, que no es poco, Estrellita cantó, y muy bien por cierto, muchos palos de flamenco: bulerías, tientos, sevillanas, colombianas, campanilleros, caracoles, serranas, fandangos, pregones, soleá, garrotín, farruca, zambra, etc. Y es precisamente cuando canta flamenco cuando su voz alcanza una textura y unos registros que no tienen nada que envidiar a ninguna de las figuras del cante de su época.



AUDIO
"Causa de mi perdición"
Fandangos.
Cante: ESTRELLITA CASTRO 
Guitarra: Habichuela




   Unas veces en solitario y acompañada por los mejores guitarristas de la época como Sabicas, Habichuela, Manolo el de Badajoz, etc.  Otras a dúo con alguno de los cantaores más cotizados del momento como Angelillo. Y, las más de las veces, metiendo dichos palos entre las muchas coplas de éxito que cantó en las películas que protagonizó.





AUDIO
"Pregón de las flores".
De la película "Mariquilla Terremoto"
Cante con orquesta: ESTRELLITA CASTRO






Enlaces:




*****

Quiso Dios,
con su poder,
fundir cuatro rayitos de sol
y hacer con ellos una mujer.

Y al cumplir,
su voluntad,
en un jardín de España nací
como la flor en el rosal.

(...)

Álvarez - Quintero de "Suspiros de España"


martes, 2 de octubre de 2012

FELIPE LARA ( 36 ) La caña

36
CURSO:
ORIGEN Y EVOLUCIÓN DEL FLAMENCO

                                             



Por Felipe Lara 

Colaboración musical: 
Felipe Gértrudix y
Manuel Gértrudix






La caña

   La “caña” aparece con cuerpo flamenco por toda la baja Andalucía en el siglo XVIII, y fue Ronda en un principio uno de los centros cantaores más dedicados a su interpretación. Su compás y métrica corresponden al esquema rítmico de la soleá de cuatro versos, aunque este cante requiere su propia forma por los continuos cortes o “ayes” que su interpretación exige. Poéticamente es un cante que expresa sentimientos amorosos. Destacaron como maestros de la caña Silverio, José el “Granaíno”, “La Parrala”, Chacón, Miguel Cruz y Antonio Silva.




   Sobre el tajo del Guadalevín, en el vértice de su acantilado, la ciudad de Ronda mira desde su balcón la fecunda vega que dejaron labrada  aquellos árabes, sabios en la agricultura. Cuánto poso de arte y sabiduría debieron dejar en esas tierras para que Ronda sea, desde hace siglos, uno de los principales centros cantaores de Andalucía. Allí nace la caña, cuya letra y música son vertebradas por una sucesión de arrastrados “ayes”, que nos conduce a pensar que ésta tenga claro su origen en los lamentos cantados de quien ha de abandonar su tierra.




  Y dicen que la caña subió a la serranía, tal vez porque en ella se escondiera su más celoso mantenedor.   

 
Caña: del latín canna, “caña, junco”. Quizá provenga de la repetición de este vocablo usado en el estribillo de una de sus letras más primitivas.
-Tiene ritmo de soleá, que es producto de una combinación de compases binarios y ternarios, originando un ritmo de 12 pulsos simétricos. Se acentúan los pulsos 3, 6, 8 y 10, y quedan en silencio el 11 y el 12.
-La copla de la caña está compuesta por cuatro versos octosílabos, rimando el segundo y el cuarto. Se le añade como remate o cierre un macho de diferente métrica.
Sus letras expresan cualquier circunstancia o motivo. Sin embargo, el amor es su más claro exponente.




AUDIO
"A la Sierra de Ronda"
La caña con el macho.
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Poema y recitado: Emilio González
Letra y cante: FELIPE LARA
Guitarra: Félix de Utrera
Grabación de 1.967



A LA SIERRA DE RONDA
“la caña”

A la sierra de Ronda,
mare, yo me quiero ir,
para ver a mi serrana,
que esperando está por mí.

”macho de la caña”

Sin su querer no vivo,
mare de mi alma,

*****

(...)

Y la Caña fue serrana
y gitana.
Después se hizo jerezana
tan sólo
por ser hermana
del Polo.

(...)

Fragmento de "La Caña" de Emilio González de Hervás.

sábado, 29 de septiembre de 2012

COBITOS

   

   Manuel Celestino Cobos (Jerez de la Frontera, 1.896 - Granada, 1986), conocido en el mundo del arte como Cobitos, es uno de los cantaores granadinos de mayor proyección en el mundo del arte flamenco. Con apenas un año de edad se trasladó a Sevilla con su familia. Paseó su arte desde temprana edad por tierras andaluzas, españolas y extranjeras. Su larga vida le permitió conocer y convivir con grandes maestros, de épocas distintas, lo que en su madurez le convirtió en un auténtico archivo viviente del cante flamenco.





AUDIO
"Me preguntan si te quiero"
Soleá apolá.
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Cante: COBITOS
Guitarra: Vicente "El Granaino"




   En 1.921 ( o 1.926 para otros) fue a Granada para actuar y allí conocería a la que sería su esposa de por vida y en la ciudad de la Alhambra se quedaría para siempre tras una estancia de ocho años en Córdoba. El cante en las ventas y colmaos, las reuniones de cabales y esporádicas salidas de Granada, serían su medio de vida.




AUDIO
"Hincaíto de rodillas"
Fandango de Yerbagüena.
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Cante: COBITOS
Guitarra: Ramón de Algeciras






    El mérito de este cantaor, aparte de la sabiduría, dulzura y sentimiento de su cante y  de los muchos premios que recibiría a lo largo de su dilatada carrera artística, está en haber transmitido a la afición el fandango abandolao de Frasquito Yerbagüena (que se negó siempre a grabar sus cantes) y las soleares de Antonio Silva "El Portugués".

    Y como tantas veces sucede en el flamenco y según nos dice el profesor-cantaor Alfredo Arrebola:

-Ni la historia, ni Granada han hecho justicia a la memoria del gran cantaor Manuel Celestino Cobos “COBITOS”.


*****

Carrito de mi fortuna
que poquito me duró:
cuando más a gusto estaba
el eje se le rompió.

Soleá popular grabada por Cobitos

   


miércoles, 26 de septiembre de 2012

FELIPE LARA ( 35 ) Soleá extremeña

35
CURSO:
ORIGEN Y EVOLUCIÓN DEL FLAMENCO


                                             

Por Felipe Lara 

Colaboración musical: 
Felipe Gértrudix y
Manuel Gértrudix




Soleá extremeña de Felipe Lara

   Las soleares extremeñas compuestas en tercetos, tomaron la métrica de los jaleos, a los que sirvieron de cante para bailar, antes de darse a conocer como estilo propio. En general, las composiciones de tres versos están consideradas como las más representativas del cante por soleás, por el mensaje directo a que obliga su capacidad de síntesis.


   En los campos mecen granados trigos. El sol hace que el oro de las espigas brille para entusiasmo de los labradores, que con no poca rudeza y gran carga de esperanza labraron y echaron la simiente en los días más fríos del invierno. Ahora un grupo de amigos celebra junto al “pozo de los barros” la exuberante primavera. A su alrededor, los pastores transitan con sus rebaños y los labriegos trazan los caminos con sus animales domésticos, mientras bandadas de pájaros cruzan el cielo en sonoro revoleteo. Las rojas amapolas, que entre el trigo contornean sus tallos, animan la voz cantaora y una nueva copla de soleá extremeña surca el aire acompasada por las notas de guitarra, las palmas y “olés” de los amigos de reunión.




Soleares extremeñas: cante propio de la región a la que representan. 
   -La soleá procede de la combinación de compases binarios y ternarios que produce un ritmo de 12 pulsos simétricos, de los que se acentúan el 3, 6, 8 y 10 y quedan en silencio los pulsos 11 y 12.
   -Tercetos cuya composición va estructurada con un primer verso hexasílabo, seguido de dos octosílabos.
   -La temática es común a la de sus cantes hermanos pero predominan los temas de amor.





AUDIO
"Desgranaría la espiga"
Soleá extremeña
Cante y letra: FELIPE LARA
Guitarra: Felipe Gértrudix
Grabación de 1.996






DESGRANARÍA LA ESPIGA
soleá corta extremeña

Ay, si yo pudiera,
desgranaría la espiga
aunque después me muriera.


Enlaces



*****

Vengo de mi Extremadura
de ponerle a mi caballo
de plata las herraduras

Popular


domingo, 23 de septiembre de 2012

MANOLO FRANCO





El pasado 17 de septiembre, Manolo Franco recibió el prestigioso galardón "Compás del Cante" como reconocimiento a sus 37 años de carrera artística acompañando al cante con su guitarra.


  • El jurado del premio, presidido por Fosforito, ha destacado de Manolo Franco su "creatividad y clasicismo en el toque flamenco, en su doble faceta de solista y de acompañamiento al cante". (Revista digital QUÉ!)

  • Manolo Franco está lleno de imaginación, de frescura, de ideas nuevas. Está lleno de música flamenca y de ideosincrasia flamenca. No se sale en ningún momento. (Paco de Lucía)

  • Un gran artista con un gran respeto a las raíces y al mismo tiempo con la suficiente capacidad de libertad como para crear, a partir de ahora, lo que él quiera, lo que le dé la gana. (Félix Grande)



AUDIO
"En la soledad de la noche"
Seguiriyas.
Ir a descargar
Cante: Calixto Sánchez
Guitarra: MANOLO  FRANCO
Letra: J. L. Rodríguez Ojeda
          Calixto Sánchez
CD: "Andando el Camino"
       Selene Producciones 2.007



¡¡¡Enhorabuena, Maestro!!!


Enlaces
ABC
CANAL SUR
MANOLO FRANCO


*****

En tu guitarra se mece
este misterio tan hondo,
el de la Vida y la Muerte.

Si te llegas a morir
no te lleves la guitarra,
déjala en otras manos
pa' que sintamos tu alma.

Un ruiseñor se moría
dentro de tu corazón
y en las alas de tus manos
su canto resucitó.

"Coplas a Manolo Franco". José Cenizo Jiménez




miércoles, 19 de septiembre de 2012

FELIPE LARA ( 34 ) Jaleo extremeño

ORIGEN Y EVOLUCIÓN DEL FLAMENCO



                                           
 Por Felipe Lara 

Colaboración musical: 
Felipe Gértrudix y 
Manuel Gértrudix




Jaleo extremeño

   El “jaleo extremeño”, lleno de gracia festera y con aire de bulería, es el más rico medio de ambientación de los barrios gitanos de Extremadura, y en especial del barrio La Picuriña, de Badajoz. Con las palmas y los pitos como instrumentos imprescindibles, y como animación, el “olé” espontáneo, surgiendo las coplas llenas de sabor flamenco de la garganta de los gitanos. Por descuido tal vez de investigadores e historiadores del flamenco no se han registrado nombres de intérpretes de este cante ni de muchos otros del rico repertorio extremeño. Entre sus más fieles intérpretes se encuentran Porrina de Badajoz, Juan Cantero, “La Marelu”, Domingo Rodríguez y Felipe Lara.








   
   Arde en fiesta flamenca el barrio gitano La Picuriña de Badajoz. Tras un caluroso día de verano, al caer la tarde van saliendo de sus casas los vecinos con ganas de diversión y luciendo sus mejores galas para reunirse en la Plaza Alta.  La algarabía crece sin cesar, y por el tablao que a tal fin se instala, desfilan muy buenos artistas tocando, cantando y bailando sus alegres jaleos extremeños.  Es la noche de San Juan, y un cielo de estrellas y luna clara escucha y corea sus coplas gitanas, que sólo encuentran silencio y descanso cuando va a venir el sol, al alborear la mañana.







AUDIO
"Yo vivo en La Picuriña"
Jaleos extremeños.
Letra y cante: FELIPE LARA
Guitarra: Félix de Utrera
Grabación de 1.971




Jaleo extremeño: de jalear, acción y efecto de animar con expresiones admirativas y gritos espontáneos. 
-Cante propio de la región a la que representa. 
-Escrito en compás de bulería, que es una combinación de compases binarios y ternarios. El resultado es un ritmo de 12 pulsos simétricos, de los que se acentúan el 3, 6, 8 y 10 y quedan en silencio los pulsos 11 y 12.
-Tercetos octosilábicos normalmente con pocas variantes.
-Su temática está muy definida por la exigencia del ambiente en el que nace, festero por excelencia.


YO VIVO EN LA PICURIÑA
Jaleo extremeño

Yo vivo en la Picuriña
con mi mujé y con mi mare,
con mis niños y con mis niñas.

 ---

Mira si soy buen gitano,
que me gasto con mis niños
toíto el dinero que gano.


Enlaces




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PEDRO DELGADO ES EJEMPLO


Yo soy un hombre muy rico,
y no por tener dinero;
sino porque tengo amigos
que me quieren y les quiero.

Pedro Delgado es ejemplo,
de ésa noble amistad;
que te ofrece lo que tiene
sin pedir a cambio ná.

¡Arriba la gente noble
que se entrega a los demás,
haciendo justicia a un tiempo
en un mundo desigual:
que abandona los valores,
en aras del vil metal,
promocionando traidores
que nos roban la verdad!

Poema original de Felipe Lara que amablemente me dedica. Lo hago público no por mis méritos sino por destacar la creatividad de este trabajador del arte y la cultura que es Felipe Lara.
¡Gracias amigo!