AL ABUELO JOSÉ

   Me han contado que naciste en Gata (Cáceres) allá por 1.892, en plena rivalidad entre Francisco Lema Fosforito y Don Antonio Chacón. Y recuerdo cuando te marchaste para siempre en 1.981. La mayor parte de tus noventa años de vida los pasaste en Villafranca de los Barros donde, junto a tu esposa Gregoria, regentabas un comercio de ultramarinos con el que sacasteis adelante a vuestra prole.

   Al comercio, a tu mujer y a tus hijos les salió una rival de la que te enamoraste perdídamente: la guitarra. Fuiste, como suele decirse autodidacta y no tuviste maestro que te enseñara, sólo tu férrea voluntad de aprender.

   He oído decir que cuando escuchabas algo nuevo o alguna falseta te encandilaba, te encerrabas con tu guitarra hasta que le arrancabas las notas que tú querías y sonaba como a ti te gustaba.

   Hasta te fuiste a Madrid porque querías tener un disco tuyo.

   Grababas en tu viejo magnetofón todo lo que creabas.  Aquellos viejos discos y algunas de tus cintas han llegado a mis manos y por mor de la técnica y en homenaje a ti las he restaurado y grabado en un moderno CD.

¡¡¡Ya tienes tu disco!!!

   Seguro que lo disfrutarás con aquellos que también nos dejaron, donde quiera que estéis: Gregoria, Rufino, Julia, María, Coronada y tus nietos Goyi y Antonio.

   Los que aquí quedamos todavía: tu hija Tony, la chica, García, tus nietos Faby, Jesús, Julio, Juliana y María José, tus biznietos y tus tataranietos te recordaremos cada vez que escuchemos tu guitarra.

   Y lo que nunca hubieras soñado: el mundo entero podrá oírte gracias a los inventos y las técnicas de la vida moderna.

AUDIO
Fandango de Huelva
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Guitarra: José Domínguez "Marcoló"

*****

La cópula de la guitarra y los primeros gritos flamencos
se produjo a principios del siglo XIX.

El parto todavía continúa.

Félix Grande, 1.988, y recogido en su "Agenda Flamenca"·

FERNANDA DE UTRERA Y LA SOLEÁ

<<...el cante jondo de Fernanda de Utrera reúne el trébol mágico de las esencialidades flamencas: tragirrabia, compás y duende, o sea, las claves para emocionar emocionándose ... Fernanda de Utrera todo lo que canta lo canta bien ... y especialmente por soleá, el suyo es un cante de los adentros...>>

Así se expresa Manuel Ríos Ruiz en su libro "Ayer y Hoy del cante flamenco" en el capítulo dedicado a Fernanda de Utrera y su cante por soleá. 

Cuando, en 1.970, se grabó "El cante de Fernanda y Bernarda de Utrera", el guitarrista que las acompañó, Juan Maya "Marote" escribió lo

siguiente:

Fernanda y Bernarda de Utrera

<<Esta grabación no la podré olvidar. Había realizado con ellas otros dos discos y con ellas, estuve en Nueva York, en la Feria Mundial. Creo que el disco es de lo mejor que se ha hecho; esa soleá de Fernanda -"Mi mal no tiene cura"- pasará a la historia por su fuerza. Por soleá habrá habido personas como ella, pero mejor que ella, nadie>>

"Mi mal no tiene cura"

Cante: Fernanda de Utrera

Guitarra: Juan Maya "Marote"

<<Acaso sólo la poesía puede expresar algo del cante de Fernanda. Las soleares de Fernanda se resisten al análisis. Son magia pura y abismática>> Ricardo Molina

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  Ni la alondra malhería 

que con su cante muriera, 

se quejó con más dolor 

que Fernanda la de Utrera

Francisco Moreno Galván. Soleá por José Menese.

ISRAEL PAZ - FRANCIS PINTO

"Tanto monta, monta tanto"; si uno es bueno, el otro mejor.

Anoche, en la Peña Flamenca "El Clavillo", de Arroyo de la Luz, y ante un publico indisciplinado, bullicioso e inquieto dieron ambos una lección de buen flamenco.

Israel Paz Domínguez, más conocido como "El Moñi", madrileño, con una voz con rajo propia de un cantaor maduro, puso sentimiento, alma y corazón en su cante. Como dice en la letra de uno de sus fandangos <<...podrán cantar mejor que yo, pero con más sentimiento, no...>> Todo lo hizo muy bien; pero destacó en la tanda de seguiriyas y en las bulerías: un palo jondo, trágico y duro y otro alegre, festero y juguetón; esto da idea del largo recorrido de su cante. Tanto sentimiento puso en las seguiryas que consiguió que el ruidoso público se callara durante su cante; es el mejor elogio que se me ocurre y es que el cante bien hecho y sentido calla al los más díscolos.

Francisco Pinto Micharet, guitarrista de Badajoz, consiguió lo que debe buscar un buen guitarrista de acompañamiento: que el cantaor se sintiera a gusto, arropado y acompañado; de esta forma, "El Moñi" pudo sacar todo lo que tenía dentro, que era mucho. Si en algún breve momento, movido por la emoción y el sentimiento, se salía de su sitio, allí estaba Francis Pinto ("qué apellío más flamenco") para "arrecogerlo" como suele decirse. Cuando le llegó su turno, ejecutó unas falsetas, jaleadas por el bullicioso público, de gran categoría. Me quedo con la primera de la tanda de seguiriyas: ¡genial!

Al final, sólo pude gritar mientras aplaudía... ¡¡¡OLÉÉÉ LOS DOOOSS!!!

********

Mira que flamenco es,
deja a su mujer en la cama
y se mete en interné.
...

Mira si eres presumía,
que el traje de los domingos
te lo pones to' los días.

(Simpáticas letras cantadas, por bulerías, por "El Moñi")

PAREJA DE ASES

JOSÉ PÉREZ DE GUZMÁN Y URSAIZ (Jerez de los Caballeros, 1.895 - Lucena del Puerto, Huelva, 1.930). Adinerado aristócrata que pasó la mayor parte de su vida por tierras onubenses. Conoció a Joaquín Vargas "El Cojo de Málaga" que influyó en la creación de su fandango personal, un híbrido entre el fandango de Alosno y el cante abandolao malagueño. José Carlos Luna dice de él:
<<Hiciste del fandanguillo alosnero un fandango grande y lleno de retadora gallardía. Comienza con un tercio luminoso, enorme y fanfarrón, que parece insuperable...>>

Simón Garcia Bermejo, "NIÑO DE LA RIBERA", nacido en Cáceres y dedicado al cante desde que tenía 9 años. En su larga trayectoria como cantaor ha compartido cartel con figuras de la talla de Antonio Mairena, Manolo Caracol, Fosforito, Pepe Marchena, Camarón y un largo etc.
Ángel Álvarez Caballero escribió sobre él:
<<Enormemente aficionado, se ha dedicado al estudio riguroso de todos los géneros, y hoy es, no solamente uno de los cantaores más completos que conocemos, sino seguramente el mejor preparado de los cantaores extremeños que permanecen en su tierra...>>
(Diario El País, 15-OCT-1.996)

Continúa en activo pues, como él mismo dice:
...mientras me llamen y me aplaudan seguiré en la brecha...
y realiza una impagable labor como director de la Escuela de Saetas de la Cofradía de la "Sagrada Cena" donde prepara a niños y jovenes que sienten afición por este difícil arte del cante flamenco. Entre sus alumnos más brillantes destacan Tamara, que ya ha ganado varios premios en concursos de cierta importancia, Alberto, Patri, José de El Casar, etc. Se me vienen a la memoria unos versos de unas sevillanas de Amigos de Gines que dicen:

...porque el niño en el Flamenco (en el Rocio, en el original)
me quiere a mí parecer,
la semilla que se siembra,
pa' luego verla crecer...

Transcribimos las letras de unos fandangos de Pérez de Guzmán cantados por el NIÑO DE LA RIBERA

Por la sierra voy cantando,
de Extremadura hasta Huelva.
Entre encinas y jarales,
voy entonando un fandango
que del corazón me sale
(Simón García)

A la Historia pasarás
Jerez de los Caballeros.
Con un fandango inmortal,
que le hizo un caballero
José Pérez de Guzmán

(Paco Zambrano)


boomp3.com

NIÑO DE LA RIBERA, Merengue de Córdoba y J.M. Hierro

*******

Quién me iba a decir a mí,
que ciego me quedaría
de tanto llorar por ti

(Letra popular que canta el Niño de la Ribera por soleá)

GALOPA CABALLO MÍO ...

Primer verso de un fandango de Huelva.

Desde épocas prehistóricas, este fiel amigo del hombre ha sido utilizado en las guerras, en las fiestas, en la pintura, en la poesía, ...
y no siempre ha sido bien correspondido por su dueño.

Caballo de Lascaux

También en el flamenco, sobre todo en el fandango, el caballo es un tema recurrente.

Feria de Sevilla, Romería del Rocio, Feria del Caballo de Jerez,
contrabando, para que nos lleve al amor que espera, ...

Para lamentarnos:

"Por qué poco te vendí,
caballo que tanto vales.
Hoy vuelvo a tener dinero
y vengo a pagar por ti
diez veces lo que me dieron."
(Fandango de Pepe Aznalcollar)


Caballos al atardecer
Foto de Fernando

Para alabarlo:

"Tengo un capón que galopa
de derecho y de costado.
Echa pa' trás que disloca.
El mejor que yo he montado
y el más fino de la boca."
(Fandango de El Gloria)

Caballos de fuego. Acuarela.
Rodrigo González Velázquez

Para añorarlo:

"Cuando se murió mi jaca,
la enterré y besé la tierra.
Y me despedí llorando
de aquella que fue en la sierra
la perla del contrabando."
(Fandango de Antonio Rengel, cantado por Paco Toronjo)

Yeguada de la Cartuja de Hierro. Jerez

Y hasta para cantar amores equinos:

"Y se amaron dos caballos,
mire usted que maravilla.
En la Plaza de la Mancha,
en el patio de cuadrillas,
se enamoró mi caballo
de una yegua de Castilla ..."
(Sevillana de Los Hermanos Reyes)




Pero hay una copla, cantada por bulerías, de Manuel Molina, el excompañero artístico de Lole Montoya, que tiene de todo:

Exclusividad, no egoista, sino de amor y respeto:

"Yo tengo un caballo blanco
que solo lo monto yo..."



Caballo rojo y azul. Temple
Franz Marc



Descripción de su belleza por el contraste:

"Tiene un lunar en la frente
tan negro como el carbón..."


La expresión de un amor muy profundo. No lo monta sino que sólo lo lleva para compartir el camino como se hace con el mejor de los amigos:

"Y yo lo quiero tanto,
que cuando voy a ver a mi gitana,
que vive en el río,
nos vamos los dos andando..."

Y finalmente el drama, la tragedia, la desgracia. Ese compañero del alma, ese amigo inseparable, ha de ser cambiado por la necesidad de otro amor mucho más fuerte: sus niños, sus churumbeles, sus chorrorritos ...

"Pobrecito del gitano
que pa' que coman sus niños
tenga que vender el caballo."

Cuantas duquelas, cuanto dramatismo y qué profundidad se encierran detrás de sólo tres versos...

Así son las coplas de nuestro flamenco.

Caballos + Feria (Anónima)

*****

Mi caballo se entristece
cuando me ve preocupado.
Se me pone desbocado
y hasta llora algunas veces.
Y es que está bien enseñado

(Fandango de Huelva de Juan María cantado por El Pali)

PICASSO, LORCA Y LA GUITARRA

Llora monótona
como llora,
como llora el viento
sobre la nevada.
Es imposible
callarla.
Llora por cosas
lejanas.

Arena del sur caliente
que pide camelias blancas.

Llora flecha sin blanco,
la tarde sin mañana,
y el primer pájaro muerto
sobre la rama.

********

La prima que canta
y el bordón que llora
y el tiempo callado
se va hora tras hora.
Cantares, cantares, cantares,
son dejos fatales de la raza mora.
...

Popular-M. Machado. Carmen Linares por tangos

... Y TAMBIEN LOS PAYOS

La intervención gitana en el origen del cante está fuera de toda duda. Pero ha habido, para bien o para mal(cada vez son menos los que piensan esto último) tres personajes, no gitanos, que han influido sobremanera en la evolución del cante flamenco:

Silverio Franconetti Aguilar (1.831-1.889)

Profesionalizó y le dio dignidad al cantaor.
Sacó el cante del seno de las familias y de las tabernas.
Fundó el primer Café Cantante de Sevilla.

Silverio. Francisco Moreno Galván

"Entre italiano
y flamenco
¿Cómo cantaría
aquel Silverio?
...
Su grito fue terrible.
Los viejos
dicen que se erizaban
los cabellos
y se abría el azogue
de los espejos.
Pasaba por los tonos
sin romperlos.
Y fue un creador
y un jardinero.
...
(Federico García Lorca)

Silverio por Vázquez de Sola

Por Puerta Tierra
no quiero pasá
porque me acuerdo de mi amigo Enrique
y me hecho a llorá.

(Seguiriya de Silverio cantada tras la muerte de Enrique Ortega, el Gordo Viejo, bisabuelo de Manolo Caracol)

Antonio Chacón García (1.868-1.929)

Don Antonio Chacón.
La transición.
El insigne malagueñero.
El "Papa del Flamenco", según Tomás Borrás.
El mejor cantaor payo que ha dado Andalucía.
Creador de la media granaina.
Estructuró la mayoría de los Cantes de Levante.
...


José Blas Vega dice de él:

"...todo esto unido a su bondadosa condición humana,
a su innato señorío,
y a la gran tarea de recopilación,
defensa,
divulgación y dignificación social del flamenco,
le hicieron acreedor en lo artístico
y en lo personal al tratamiento de "DON",
cuyo reconocimiento desde el Rey para abajo
se le otorgó espontaneamente..."



Dando en el reloj la una
de aquella campana triste;
hasta las dos estoy pensando
el queré que me fingiste
y me dan las tres llorando.

Malagueña de Don Antonio Chacón.

Don Antonio Chacon por Vázquez Sola

José Tejada Martín (1.903-1.976)

Pepe Marchena

La revolución.
El flamenco, espectáculo de masas, en grandes espacios.
El artista más alabado y a la vez más vituperado de todos los tiempos.
El creador de las colombianas.


"Si sus prodigiosas florituras
se pudieran llevar al pentagrama,
deslumbrarían al mundo"

Leopold Stokowski

La luna blanca asomaba
por las ventanas del cielo.
De cuando en cuando se para
pa' ve' el coló de tu pelo
y los ojos de tu cara.

Canción flamenca de Pepe Marchena

*****

De tu pelo rubio
Dame tú un cabello
Pa' jaserme, mare, una caena
Y echármela al cuello.

Popular. Bernardo el de los Lobitos por seguiriya

MIS RECUERDOS DE ANTONIO MAIRENA

En la Residencia Universitaria San José, organizado por la Peña Flamenca "José Mercé", tuvo lugar la presentación del libro "Mis recuerdos de Antonio Mairena". El evento corrió a cargo de su autor, el guitarrista Juan Antonio Muñoz, que como se puede comprobar en el libro, fue íntimo amigo del Maestro.

El libro es una auténtica joya en el que se han cuidado al máximo todos los detalles: papel, encuadernación, tipografía, fotos, texto, etc. están hechos en materiales y formatos de primerísima calidad. Un libro así no puede faltar en la biblioteca de todo buen aficionado y pronto será objeto de búsqueda por bibliófilos y coleccionistas.

Este magnífico trabajo, nacido, no de intereses comerciales sino del calor de una amistad y unos recuerdos, refleja a las claras la sabiduría y la cultura autodidacta de un hombre que sólo fue a la escuela dos meses. Sus cartas, con faltas de ortografía por supuesto, no parecen escritas por un hombre iletrado, que no es lo mismo que inculto.

Me permito transcribir un fragmento de la Introducción hecha por el escritor Antonio Lázaro:

"Si tuviera que destacar dos virtudes entre las muchas que ofrece este disco-libro, mencionaría la autenticidad y el entusiasmo.
Autenticidad de vida vivida y compartida. Más de la mitad de los textos han salido de la pluma o de los labios del gran Antonio Mairena, que distinguió al autor con su magisterio luminoso y con su inquebrantable confianza.
Entusiasmo, porque tal es la actitud de este veterano flamenco madrileño, oriundo de La Mancha, que es avezado profesional del toque..."

Del entusiasmo podemos dar fe todos los que estuvimos en la presentación.

Por si fuera poco, el libro va acompañado de un CD con grabaciones inéditas del Maestro, realizadas en el calor de una tertulia entre cabales y amigos.


Para completar la velada, y acompañado a la guitarra por Juan Antonio Muñoz, Canela de San Roque nos emocionó con unos cantes hechos al más puro estilo gitano. No quiero decir que los payos no canten bien; pero como le escuché decir a José Mercé en una ocasión:
"Los gitanos no somos mejores ni peores, pero tiramos el pellizco en otro lao"

Canela de San Roque y familia con Juan Antonio Muñoz

Canela es uno de los pocos cantaores vivos y en activo que quedan de los seguidores, que no imitadores, del cante de Antonio Mairena.

Del guitarrista destacaría una introducción que hizo al cante por seguiriyas: sencilla, no fácil, pero llena de musicalidad y sin virtuosismos exagerados y excesivos. Sólo recuerdo a otro tocaor que haga falsetas tan bellas con tan pocas notas: Perico el del Lunar.

Del cantaor, su sentimiento especialmente en las seguriyas, su pelea con el cante y la tanda de soleares que nos endiñó. Genial y "puro y jondo", como el programa de TV que hizo con su paisano Juan Luís Galiardo, José Vargas y Pascual de Lorca.

*****

Antonio Mairena por Ignacio Cortés

En las fuentes del alba silencios,
tejiendo sombra y luz, nació su cante.
Transido aún de luna y ya radiante
de claro ruiseñor y roja rosa

Yo el alma reverencio poderosa
y el subterráneo sol, que suspirante,
la voz incendia de tu raza errante,
la queja de tu raza misteriosa.

India andaluza, tu laurel más puro
floreció en los plateados olivares
y los verdes naranjos de Sevilla.

Allí te clama el martinete oscuro
su rey,allí su reino soleares
te rinden, y su imperio seguiriyas

Soneto a Antonio Mairena. Ricardo Molina

(Revista Litoral nº. 238)

CLAUSURA I PRIMAVERA FLAMENCA EN LA UEX (Universidad de Extremadura)

En el lugar de costumbre y tal como estaba previsto, se celebró la tercera y última sesión de la I PRIMAVERA FLAMENCA que ha organizado la recién creada asociación FLAMENCUEX. Como en ocasiones anteriores consistió en un espectáculo flamenco acompañado de charla o conferencia.

(Fotograma de la película FLAMENCO de Carlos Saura)
Aquí es cuando Matilde Coral dice a sus alumnas:
"A ver esas manos: ¡cómo palomas!"

"Los ritmos del flamenco" fue el tema desarrollado por el prestigioso guitarrista

Eduardo Rebollar.

Le acompañaron: al cante, Emilio Cabello y al baile, Yolanda Lorenzo, su esposa.

El viejo guitarrista ciego. Pablo Picasso

Eduardo Rebollar, de manera interactiva, con mucho aje y de forma muy pedagógica, nos ilustró sobre como acompañar, con palmas, varios de los diferentes estilos que se cantan, se tocan y se bailan en el arte flamenco: el fandango, la soleá, la soleá por bulerías, la seguiriya y el tango.

Fue una charla muy divertida y participativa consiguiendo que sonaran, casi siempre, las palmas del público como si de un experto palmero se tratara.

Nos dimos cuenta del papel tan difícil, tan importante y, a veces, poco reconocido que desempeñan los acompañantes en el cante y en el baile.




Emilio Cabello hizo, muy bien por cierto,
lo que debe hacer un cantaor de atrás:
animar el baile con su voz,
llevar rigurosamente el compás y
poner todo el sentimiento en su cante.

No se arredró cuando tuvo que cantar a palo seco para ilustrar la conferencia.

¡Estupendo!

Flamenca en reposo. Francisco Moreno Galván

Yolanda Lorenzo bailó,
con exquisita técnica y arte,
unas soleares y unas alegrías.

Se desenvolvió muy bien en un escenario pequeño,
poco ambientado y con el magnifico,
pero escaso,
acompañamiento del guitarrista y el cantaor.

Lo de escaso lo digo porque unos palmeros y un cajón de ritmo le hubieran venido de perlas;
pero no habrían cabido en tan exiguo espacio.

Obra de Mario León (fragmento)

Magnífico colofón de cierre para esta I PRIMAVERA FLAMENCA que esperamos se repita en años próximos y desde aquí mis mejores deseos de éxito para esta nueva asociación flamenca universitaria.

*******

Cuando sales a bailar
con los brazos extendidos
parece águila real
cuando sale de su nido

(Juan Peña-José Carrasco). Cantado por Bulerías por El Lebrijano

AQUELLOS GITANOS ...

Persecución, dolor, hambre, duquelas, cárcel, penalidades por los caminos, ...
Y, ¿por qué no?, consuelo, alegrías, bodas, fiestas, ...

Así debió nacer el cante:
para mitigar las largas caminatas,
para alegrar las noches alrededor del fuego ...

"Cabalgando van los gitanos ...
Los hombres montaos en las yeguas
y las mujeres en los carros,
a sus niños chiquetitos con sus pechos amamantando"

Dolores Montoya "Lole" y Manuel Molina.

Ana Blanca Soto. TÍA ANICA LA PIRIÑACA

Qué quiso decir esta gitana con aquello de
"...cuando canto a gusto, me sabe la boca a sangre..."
Según Félix Grande en su Agenda Flamenca:
"...estaba resumiendo la estética del cante
...
en el fondo del cante hay una almendra de obstinada desgracia."

Qué desgracia la mía
que hasta en el andar
los pasitos que p'alante doy
se me vuelven p'atrás.

Seguiriya popular de Tía Anica

José Agustín Fernández Vargas, JUAN TALEGA

"Juan Talega ha supuesto el más remoto punto de referencia para conocer un repertorio cultural gitano - un modo de vivir el cante-, cuyas raíces humanas y artísticas se nutrieron en los más dramáticos hondones del pueblo bajo andaluz..."

José M. Caballero Bonald

Por soleá y bulerías,
por tonás y por liviana.
Qué bien cantó Juan Talega
esa noche en Dos Hermanas.

Miguel Ortega por soleá.

Fernanda Jiménez Peña, FERNANDA DE UTRERA

La reina de la soleá

Ni la alondra malherida
que con su cante muriera,
se quejó con más dolor
que Fernanda la de Utrera.

Francisco Moreno Galván. Solea por José Menese

Rafael Romero Romero, EL GALLINA

El sabio, el del porte señorial,
el gitano orgulloso y austero,
el que según Perico el del Lunar:
"hacía la caña como nadie"

"En los viejos cantaores ... lo importante es la pena honda que transita por dentro del cante, la pureza del genio frustrado, el testimonio impagable de un arte que no muere con ellos, aunque ellos se mueran..."

Ángel Álvarez Caballero en "El cante Flamenco"

*******

Es como "muerte civil"
dijo Miguel de Cervantes.
Mejor nombre a esa condena
no pudo ponerle nadie
...

A galeras,
condenaitos por ser gitanos,
sin deferndernos siquiera
...

Mi condena:
pensar que mis niños crezcan
camino de esta cadena

Félix Grande. Cantado por El Lebrijano en su disco "Persecución"


(Las fotografías están tomadas de viejos discos de vinilo)