FELIPE LARA ( 74 ) Garrotín

74

CURSO:

ORIGEN Y EVOLUCIÓN DEL FLAMENCO

Felipe Lara en el Mediterráneo

                                              

Por Felipe Lara 

Colaboración musical: 

Felipe Gértrudix y

Manuel Gértrudix

Garrotín

   El escenario natural del garrotín surge del contraste entre Asturias, tierra de origen del garrotín, y Andalucía, lugar de su transformación. El recuerdo de una era a la entrada de una aldea asturiana, donde varias personas desgranan el trigo a base de palos, se combina con la imagen de una gitana bailando rodeada por su gente que la jalea con palmas, guitarra y cante.

   Un leve goteo de gente va llenando la era. Los golpes de palos en el suelo para desgranar el trigo se hermanan con el taconeo de un bailaor, al compás de palmas secas muy marcadas y agudos pitos. El toque de guitarra en bordones seguidos de un rasgueo da paso a un breve silencio, que rompe la salida del cante como el grano a la paja.

    La palabra “garrotín” deriva del término asturiano “garrotiada”, reunión de gente para garrotear, es decir, dar golpes al trigo en la era para que desgrane, y éste de garrote, palo grueso y fuerte que se maneja a manera de bastón.

   Durante las dos primeras décadas del siglo XX el garrotín alcanza el máximo esplendor de su existencia con numerosas versiones hechas por los más destacados compositores de la época. Pero, sin duda, es el garrotín flamenco el que, por la belleza estética de la coreografía de su baile, la gracia y arte de su cante y la peculiar creatividad musical guitarrística, goza de más adeptos o seguidores.

   La antigüedad del garrotín se refleja en el hecho de que ya en el siglo XVIII había salido de Asturias y, en su forma más primitiva, lo bailaban los gitanos por las regiones del sur. Sin embargo, su adaptación flamenca no se produce hasta que a principios del siglo XX, la guitarra y el cante le templaron el compás. La gran maestra del cante, Pastora Pavón, “La Niña de los Peines”, hizo del garrotín la versión flamenca engrandecida que conocemos.

   El acompañamiento instrumental del garrotín varía dependiendo de sus diversas formas: en la primitiva de raíz folclórica, con gaita, tambor, palos y grandes crótalos. En las versiones clásicas, con la participación de un buen número de instrumentos. Y en la flamenca, con guitarras, palmas y palillos.

   Antes que cantado, el garrotín fue una pieza de baile. Con ritmo de tango, artificioso y festero.

-Su melodía es pegadiza, graciosa y movida.

-El ámbito es de 10ª (Re-Fa#3).

-Ritmo binario, similar al tango. 

-Acordes tonales. Tonalidad de Do Mayor.

-La métrica literaria del garrotín está desarrollada en coplas de cuatro versos octosilábicos generalmente, seguidas de un estribillo de medida desigual.

-Sus letras nos cuentan cosas sencillas y graciosas, muy simples de contenido.

AUDIO

"El cante grande es de España"

Garrotín.

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Letra y Cante:  FELIPE  LARA

Guitarras: Ramón Montoya y

Julio Vallejo.

Palmas y jaleos: Ramón Jiménez, 

Maruja Palacios y Aurora Lozano.
Grabación de 1.975

EL CANTE GRANDE ES DE ESPAÑA

“garrotín”

Tran, tran, tran,

trata, tarata tran.

El cante grande es de España (bis),

aquí no lo trajo nadie,

es ibérico de raza,

español de pura sangre.

Al garrotín

al garrotán,

cante payo o gitano

que más da.

Voz afillá y laina (bis),

voz de pecho o natural,

flexible o cantaora,

toas cantan de verdad.

Al garrotín

al garrotán,

cante payo o gitano

que más da.

Tran, tran, treiro,

treiro, treiro, treiro, treiro, tran.

Enlaces

Felipe Lara: Quejío Flamenco

Felipe Lara: Currículum

La "Garrotiada" 

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( ... )

Que no pongan más

murallas

a nuestro libre pensar

yo pienso que lo más justo

es vivir feliz y en paz.

Que no practiquen,

doble moral;

los que viven de las penas

de los demás.

Garrotín de Felipe Lara (fragmento)