FELIPE LARA ( 54 ) Tango-tiento de Cádiz

54

CURSO:

ORIGEN Y EVOLUCIÓN DEL FLAMENCO

                                             

 Por Felipe Lara 

Colaboración musical: 

Felipe Gértrudix y 

Manuel Gértrudix

Tango-tiento de Cádiz

    Es habitual y propio de la agilidad rítmica de los tangos que sus letras sean como especie de canciones que requieren de un número mayor de cuartetas octosilábicas para completar un tiempo prudente de su duración, al tiempo que, por su simplicidad poética, precisen de esa misma extensión para desarrollar una historia generalmente romántica o de alegre pasatiempo.

   Son muchas las modalidades de tangos flamencos, y en Cádiz, con ritmo más lento, surgió una nueva modalidad llamada tango-tiento, claro ejemplo de su versatilidad.

   El tango-tiento se baila con temple majestuoso de gran sobriedad, lleno de matizaciones dramáticas  en ritual marcadamente sentimental y sentencioso.

   Aunque fue Diego el Marrurro su principal precursor, con Enrique “El Mellizo” alcanza su mayor matización expresiva, haciendo escuela de éste estilo que transmite a su más aventajado discípulo Antonio Chacón, quien les imprime sello propio de alto valor melódico.

AUDIO

"De las tierras gaditanas"

Tango-tiento de Cádiz.

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Letra y cante:  FELIPE  LARA

Guitarra: Antonio Luis López

Grabación de 2.010

DE LAS TIERRAS GADITANAS

“tango-tiento de Cádiz”

Por tu calle yo pasé...

Del rosal de tu ventana,

una rosa yo corté;

y al ver tu cara gitana,

de ti yo me enamoré.

Yo estoy loquito perdío,

porque me digas que sí

y estemos comprometíos,

antes de que llegue Abril.

Conmigo a la grupa,

derrochando arte;

por el Real de la Feria,

gitana quiero llevarte

Gitana, gitana,

que tu eres la más bonita,

de las tierras gaditanas.

Hasta el mismo sol,

brilla con más alegría;

desde que te conoció.

Enlaces:

Felipe Lara: Quejío Flamenco

Felipe Lara:  Curriculum

Antonio Luís López

*****

En tu reja yo canté:

las flores de tu ventana

 se marchitaban al ver

esa carita serrana.

FELIPE LARA ( 53 ) Tangos flamencos

53 

CURSO:

ORIGEN Y EVOLUCIÓN DEL FLAMENCO

      

                                       

Por Felipe Lara 

Colaboración musical: Felipe Gértrudix y  Manuel Gértrudix

Tangos flamencos

   El escenario natural de los tangos flamencos (común para la variada gama de estilos nacidos de este animado, alegre y contagioso ritmo) se dibuja a partir de un nutrido grupo de personas sentadas que jalean a una bailaora. Ésta, en el centro del corro, contornea sus caderas con la danza sensual de los tangos.

  "" ¡Arriba esas palmas por tangos!, dice la joven y bella gitana que inunda la estancia con su atractiva presencia y sensual forma de mover su cuerpo bailando por tangos. Las voces jaleantes, el cante y el vibrar de la guitarra acompañan su baile. Hasta el aire parece querer sonar con el batir de sus brazos y el agitado contorneo de su cuerpo""

   La palabra “tango” nace del verbo tangir y del latín tangere, cuyo primitivo sentido es el de danza para bailar o hacer sonar algún instrumento musical.

   Es un cante gitano y está considerado uno de los cuatro pilares básicos del flamenco de compás. Son muy diversas las variantes locales o provinciales de los tangos flamencos, y también los estilos surgidos por creación artístico-personal partiendo de su compás básico. Cádiz, Sevilla, Granada, Málaga y Badajoz, son sus principales centros cultivadores.

AUDIO

"Eres tú, Dolores"

Tangos Flamencos.

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Letra y Cante:  FELIPE  LARA

Guitarra:  Félix de Utrera

Palmas y jaleos:  
Eugenio de BA, Carmen Sibajas, Pedro Remírez y Alicia Abaicín.

ERES TÚ, DOLORES

“tangos flamencos”

Te voy a llevar, gitana,

a la feria de Sevilla;

montá conmigo a la grupa

de mi jaquita alazana.

Ponte el traje de lunares;

también ponte la peineta,

que yo le pondré a mi jaca

las flores de tu maceta.

Chiquilla, chiquilla,

que tú eres lo más bonito

de la Feria de Sevilla.

Eres tú, Dolores,

la que me robas el sueño,

la reina de mis amores.

Enlaces 

Felipe Lara: Quejío Flamenco

Felipe Lara. Curriculum

Félix de Utrera

*****

Como el carbón en la sierra,

se me hace a mí tu cuerpo:

mucho humo por de fuera

y la candela por dentro.

Diego Clavel por tangos.

FELIPE LARA ( 52 ) Tanguillo de Cádiz

52

CURSO:

ORIGEN Y EVOLUCIÓN DEL FLAMENCO

                                              

Por Felipe Lara 

Colaboración musical: 

Felipe Gértrudix y

 Manuel Gértrudix

Tanguillo de Cádiz

   Se llamaba “tanguillo” a una especie de peonza que se hacía bailar con un látigo. Puede que este juego fuese el origen del cante, ya que tienen mucho en común, pues el tanguillo es juguetón e intrascendente. Lo mismo en baile que en cante, es animado y alegre, inspirado en ambientes festeros, y expresa en sus letras chuflas, pasatiempos y toda clase de diversiones. Su patria chica es Cádiz, y se extendió por toda la baja Andalucía en el siglo XIX. Más tarde, a lo largo del siglo XX acaba siendo uno de los cantes más populares y divulgados por toda nuestra península. No se reconocen maestros de este cante porque ha sido tan popular que todo el mundo lo cantó.

   Desde la muralla se observa la marcha de las cuádrigas hacia Roma. El Imperio está en decadencia y les obliga a dejar tras de sí las muy celebradas y extendidas fiestas de palacio, donde las “poulebes” o danzarinas gaditanas -con su especial sensualidad- hacen sus delicias provocando fascinación.

   Tras su partida, nativos gaditanos de ambos sexos cantan animados tanguillos, mientras escarban con palas y cubos en la arena de la playa de Gades. Buscan las monedas de oro y plata que los romanos arrojan como augurio de buena suerte para su larga travesía marítima hasta Roma.  

Tanguillo de Cádiz: procede de “tango”, baile y cante. 

-En Andalucía se denomina así a la peonza que se hace bailar. Es el cante propio de la ciudad y provincia a las que representa.

-En compás acelerado de tango.

-Aunque en su composición métrica están muy presentes las cuartetas octosilábicas, goza de cierta libertad y usa versos de distinta medida, siempre que se adapten a su compás.

   La base primordial de su temática son letras desenfadadas, irónicas y festeras de diversión intrascendente. 

AUDIO

"En las playas gaditanas"

Tanguillo de Cádiz.

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Letra y voz: FELIPE  LARA

Guitarras: Félix de Utrera y Ángel Rodríguez

Palmas y jaleos:

Eugenio de Badajoz, Pedro Ramírez,

Carmen Sibajas y Alicia Albaicín.

EN LAS PLAYAS GADITANAS

“Tanguillo de Cádiz”

En las playas gaditanas

aquellos duros dieron que hablar:

ay, de las niñas bonitas,

que con su gracia y su sal

y de su arte sencillo

que tienen pá enamorá.

A los mozos algunas,

les propusieron:

una vía de rosas

si se casaban con sus dinero

Y los pobres temblando,

sin podé ni hablá;

en sus garras cayeron

sin decir ná.

Sin darse ni cuenta

de su amor impuro,

como por encanto

le sacan los duros.

Las niñas bonitas,

perdieron su encanto

y al pasar el tiempo

su amor marchitando.

Adiós los duros antiguos,

que por Cádiz iban dando:

Desde  la Playa de Gádes

A la Isla San Fernando.

Adiós los duros antiguos,

que tanto dieron que hablar;

por los siglos de los siglos

en el recuerdo ya quedarán.

Enlaces

Felipe Lara: Quejío Flamenco

Felipe Lara: Curriculum

Félix de Utrera

Los duros antiguos de Cádiz 

*****

(...)

Y el último representa

la copia de un gran sofá

donde se sentaba Eva

en compañía de Adán.

Allí los dos muy tranquilos,

no crean que esto es patraña,

en aquel gran paraíso

cierto domingo por la mañana

tenían los dos mucha jambre

y se comieron una manzana.

"Venta de cuadros antiguos". 

Tanguillos de Pericón de Cádiz.

FELIPE LARA ( 51 ) Alegrías de Córdoba

51 

CURSO:

ORIGEN Y EVOLUCIÓN DEL FLAMENCO

                                             

 Por Felipe Lara 

Colaboración musical: 

Felipe Gértrudix y

Manuel Gértrudix

Alegrías de Córdoba

   Paradójicamente Córdoba, conocida por el carácter firme y solemne de sus gentes, ha creado una modalidad flamenca: las “alegrías de Córdoba”. Como la liviana y la serrana, de cuyo acervo extrajo sus letras, su métrica procede de la “seguidilla” castellano-manchega. Es cante relativamente joven dentro de la historia del flamenco, ya que sólo se tienen noticias de él a partir de las postrimerías del siglo XIX. Su interpretación fue durante lustros privativa de los cordobeses, destacando como exponentes máximos los hermanos Ricardo y José Moreno Rodríguez, hijos de Onofre, o “Mediaoreja”, antiguo picador de toros a quien se le atribuye la creación de este cante.

  Pasan en sus coches de caballos las más bellas mujeres cordobesas, luciendo brillantes peinetas y bordadas mantillas. Llenos los tendidos y el graderío de la plaza de toros de Córdoba, el revuelo no cesa por la expectación que provocan los maestros de la terna.

   Tras la consecución de los máximos trofeos, salen a hombros los  matadores. La celebración del éxito en una taberna cercana reúne en torno a los toreros a los más destacados tocaores y cantaores cordobeses, que, entre otros cantes flamencos y como corresponde a la feliz tarde, cantan en animada competencia sus mejores alegrías de Córdoba.

Alegrías de Córdoba: cante propio de la ciudad y provincia a las que representan.

-Las alegrías son producto de una combinación de compases binarios y ternarios de la que surge un ritmo de 12 pulsos simétricos. Se acentúan el pulso 3, 6, 8 y 10 y quedan en silencio el 11 y el 12.

-He aquí otro estilo de cante con el ritmo común de las alegrías de Cádiz, pero de aire más lento, cuya composición métrica se adapta a la de la seguidilla castellana. Ésta le es más afín o cómoda a la división y subdivisión cantada  de sus versos.

-En su temática están muy presentes los valores culturales arábigos, los taurinos tan de su tierra y la exaltación de la belleza de la mujer cordobesa.

AUDIO

"Cuando murió Manolete"

Alegrías de Córdoba.

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Letra y voz:  FELIPE  LARA

Guitarra: Félix de Utrera.

 CUANDO MURIÓ MANOLETE

“alegrías de Córdoba”

Córdoba, la sultana,

tierra moruna,

mujeres de ojos grandes,

verde aceituna.

Qué tierra de más clase

pá dar toreros,

de allí son los mejores,

del mundo entero.

Cuando murió Manolete,

en la Plaza de Linares;

lloraban los cordobeses

las lagrimas a millares.

 Que dime por qué lloras,

si en la gloria está;

que dime por qué lloras,

pá la eternidad.

Enlaces:

Felipe Lara: Quejío Flamenco

Felipe Lara: Curriculum 

Félix de Utrera

Ernest Descals

Patios Cordobeses  (La Gaceta Flamenca)

*****

(...)

Es Córdoba "la llana"

jardín de flores,

es cuna de poetas,

toreros y cantaores.

(...)

"Piropo a Córdoba" 

Niña de la Puebla / A. Calvo / J.L. Fernánadez

FELIPE LARA ( 50 ) Caracoles

50

CURSO:

ORIGEN Y EVOLUCIÓN DEL FLAMENCO

                                              

Por Felipe Lara 

Colaboración musical: 

Felipe Gértrudix y 

Manuel Gértrudix

Caracoles

   De las cantiñas de Cádiz y emparentados con las alegrías y el mirabrás, con ritmo más lento, distintos de como se cantan hoy, nacieron los caracoles a mediados del siglo XIX en la voz de “Tío José”, gran maestro de Sanlúcar. Se destacó cantando por caracoles Paco “El Sevillano”, que los adaptó a su estilo personal dándoles un aire más vivo y alegre. Con Antonio Chacón alcanzaron la máxima popularidad e importancia al crear la conocida letra dedicada a la gran calle de Alcalá del Madrid de principios del siglo XX y agregarle adornos propios de sus excelentes facultades, con las que logró impactar al gran público.

   Mientras coge coquinas en la playa de Sanlúcar de Barrameda, el Tío José “El Granaíno” airea su voz por cantiñas gaditanas.

   Entretanto, en la estación de ferrocarril de Santa Cruz de Mudela hace parada obligada un tren que va de Andalucía a Madrid. Al llegar a la capital, un grupo de andaluces bullen divertidos entre la Puerta del Sol y la Plaza de Cibeles, recorriendo la calle de Alcalá.

   

   Con tal acierto recoge Antonio Chacón este ambiente para crear una nueva letra de caracoles que alcanza una enorme popularidad y deja sellado este estilo flamenco para siempre. 

Caracol: el origen viene del propio estribillo, en el que se menciona  repetidas veces la palabra “caracoles”.

  -En compás de alegrías, que son producto de la combinación de compases binarios y ternarios, lo que da lugar a un ritmo de 12 pulsos simétricos, de los que se acentúan el 3, 6, 8 y 10 y quedan en silencio los pulsos 11 y 12.

  -Los caracoles tienen su origen en las alegrías de Cádiz, sin embargo, su composición métrica es la de la seguidilla castellana. Esto nos lleva al hecho de que, al tratarse de un cante remodelado en la ciudad de Madrid, adoptara para su versificación ésta tradicional medida. También, por lo general, su temática suele ser urbana, relacionada con la descripción de sus calles, plazas y monumentos más emblemáticos.

AUDIO

"Puerta del Sol"

Caracoles.

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Letra y cante:  FELIPE  LARA

Guitarra:  Félix de Utrera.

PUERTA DEL SOL

“caracoles”

Cuando yo veo la fuente

de la Cibeles,

con sus chorros de agua

que me entretienen.

Ven aquí, ven aquí,

a la Puerta del Sol,

pá que tú veas el gentío,

chiquilla, te llevo yo.

Eres bonita;

sólo tu cariño la sed a mi me quita

y quiero yo

llevarte siempre en mi corazón.

A ver si vamos a la calle de Alcalá

pá que sepas tú lo que te quiero,

que yo a ti te quiero demostrá

que soy flamenco y castizo entero.

Modistilla y costurera,

que yo te quiero, vente a mi vera,

que yo me muero por tu querer.

Caracoles, caracoles,

chiquilla, ven de una vez;

tus ojos son dos faroles

que alumbran por mi querer.

Enlaces

Felipe Lara: Quejío Flamenco

Felipe Lara: Curriculum

Félix de Utrera

Antonio Joli

*****

La gran calle de Alcalá,

como reluce,

cuando suben y bajan

los andaluces.

De los caracoles de don Antonio Chacón.