Un flamenco de "Antología"
""El llamado cante flamenco, cualquiera que sea su origen, lleva en su entraña, aunque inmerso en el más sorprendente exotismo, un aliento racial, una vena hispana que hace vibrar el ánimo y obliga al esfuerzo""
Así reza un párrafo de la introducción a la Antología del Cante Flamenco que publicó Hispavox en 1.954 y que obtuvo el Gran Premio de la Academie Française du Disque.
La publicación de esta antología, junto a la celebración del primer Concurso Nacional de Arte Flamenco de Córdoba en 1.956 y la fundación de la Cátedra de Flamencología de Jerez de la Frontera en 1.958, es considerada por muchos investigadores la piedra de toque que supuso la recuperación, resurgimiento y revalorización del verdadero cante flamenco tras la denostada etapa de la Ópera Flamenca.
Dos personalidades, aparte de los cantaores por supuesto, hicieron posible la empresa: Don Tomás Andrade de Silva, catedrático del Real Conservatorio de Música de Madrid que se encargó de discriminar los cantes y situarlos en su tiempo y Pedro del Valle (Perico el del Lunar en el mundo flamenco) que se encargó del acompañamiento guitarrístico así como de la elección de estilos y artistas que los interpretarían.
José Manuel Gamboa, con prólogo de Manolo Sanlúcar, publicó en 2.001 un libro cuyo título nos ha servido para encabezar la entrada. En él, y usando a Pedro del Valle como cicerone, el autor se adentra en la historia y avatares del Flamenco de los tablaos madrileños del segundo tercio de la centuria pasada.
Pero lo que queremos destacar aquí, y de paso rendir un pequeño y merecido homenaje, es la figura del mejor guitarrista de acompañamiento de todos los tiempos:
Pedro Del Valle Pichardo (Jerez de la Frontera, 1894 - Madrid, 1964) fue autodidacta y aprendió los primeros rudimentos de su padre, panadero y aficionado al toque, y tras andar unos breves pasos con el maestro jerezano Javier Molina se estableció en Madrid (1.921) donde alternó con Ramón Montoya y otros guitarristas en Villa Rosa y después en Zambra donde fue director artístico contribuyendo, sin duda, a la seriedad y prestigio que alcanzó esta sala.
""...Él se mantiene en segundo término y, sin embargo, aparece, sin pretenderlo, en el primero, colocando siempre la falseta apropiada para realzar el sentimiento del cante. Sus falsetas son siempre de excelente buen gusto, sencillas y jondas..." dice Pohren sobre Perico el del Lunar.
Su toque, absolutamente supeditado siempre al acompañamiento, era sencillo, suave y ágil. Acompañó todos los cantes de la Antología y puso, por primera vez, un adecuado y exquisito acompañamiento a la nana. Podemos comprobarlo en el siguiente archivo musical sacado de la Antología Hispavox. Bernardo el de los Lobitos, con su voz dulce y melodiosa, contribuye a hacer de esta pieza una obra de arte.
XXX. Nana. Bernardo (Suprimido por el autor)
Era un gran conocedor de los secretos del cante y de los estilos. Dicen los que trabajaban con él que con frecuencia se encontraba cantiñeando por los rincones de la sala y que enseñó a muchos cantaores de su época. Rafael Romero, que iba para bailaor, le debe a Pedro del Valle parte del aprendizaje de los cantes que interpretó.
Fernando el de Triana en su libro "Arte y Artistas Flamencos" de 1.935 dice de él:
""Se destaca de esa inmensa nube de modernos guitarristas, que no piensan más que en ejecutar a toda velocidad (caiga donde caiga), en que Perico el del Lunar no tiene otra preocupación que los acompañamientos de los cantes ...""
Perico, en una insólita fasceta de concertista, dejó grabado en París, para BMA, un EP que desgraciadamente no está disponible en el mercado. Dicho disco contiene una petenera, un taranto, un zapateado y una seguiriya, todos de su creación. En el interior de la carpeta podía leerse:
"...Perico el del Lunar es un andaluz de pura cepa, que practica el arte de la guitarra más gitano que los propios gitanos ... no hay tercios, ritmos ni acordes de guitarra flamencos que no sean familiares a este artista modesto, impregnado de la más alta tradición musical andaluza..."
Una de las pistas en que mejor se aprecia el toque de Perico es la de las cabales que cantó Antonio El Chaqueta en la ya citada antología. El preludio, la falseta intermedia y el final son una muestra del toque sencillo y genial a la vez del del Lunar.
XXX. El Chaqueta. Cabales. (Suprimido por el autor)
Su hijo Pedro del Valle Castro (Madrid, 1.940) sigue la línea y el estilo de toque de su padre.
Dos personalidades, aparte de los cantaores por supuesto, hicieron posible la empresa: Don Tomás Andrade de Silva, catedrático del Real Conservatorio de Música de Madrid que se encargó de discriminar los cantes y situarlos en su tiempo y Pedro del Valle (Perico el del Lunar en el mundo flamenco) que se encargó del acompañamiento guitarrístico así como de la elección de estilos y artistas que los interpretarían.
José Manuel Gamboa, con prólogo de Manolo Sanlúcar, publicó en 2.001 un libro cuyo título nos ha servido para encabezar la entrada. En él, y usando a Pedro del Valle como cicerone, el autor se adentra en la historia y avatares del Flamenco de los tablaos madrileños del segundo tercio de la centuria pasada.
Pero lo que queremos destacar aquí, y de paso rendir un pequeño y merecido homenaje, es la figura del mejor guitarrista de acompañamiento de todos los tiempos:
Pedro Del Valle Pichardo (Jerez de la Frontera, 1894 - Madrid, 1964) fue autodidacta y aprendió los primeros rudimentos de su padre, panadero y aficionado al toque, y tras andar unos breves pasos con el maestro jerezano Javier Molina se estableció en Madrid (1.921) donde alternó con Ramón Montoya y otros guitarristas en Villa Rosa y después en Zambra donde fue director artístico contribuyendo, sin duda, a la seriedad y prestigio que alcanzó esta sala.
""...Él se mantiene en segundo término y, sin embargo, aparece, sin pretenderlo, en el primero, colocando siempre la falseta apropiada para realzar el sentimiento del cante. Sus falsetas son siempre de excelente buen gusto, sencillas y jondas..." dice Pohren sobre Perico el del Lunar.
Su toque, absolutamente supeditado siempre al acompañamiento, era sencillo, suave y ágil. Acompañó todos los cantes de la Antología y puso, por primera vez, un adecuado y exquisito acompañamiento a la nana. Podemos comprobarlo en el siguiente archivo musical sacado de la Antología Hispavox. Bernardo el de los Lobitos, con su voz dulce y melodiosa, contribuye a hacer de esta pieza una obra de arte.
XXX. Nana. Bernardo (Suprimido por el autor)
Era un gran conocedor de los secretos del cante y de los estilos. Dicen los que trabajaban con él que con frecuencia se encontraba cantiñeando por los rincones de la sala y que enseñó a muchos cantaores de su época. Rafael Romero, que iba para bailaor, le debe a Pedro del Valle parte del aprendizaje de los cantes que interpretó.
Fernando el de Triana en su libro "Arte y Artistas Flamencos" de 1.935 dice de él:""Se destaca de esa inmensa nube de modernos guitarristas, que no piensan más que en ejecutar a toda velocidad (caiga donde caiga), en que Perico el del Lunar no tiene otra preocupación que los acompañamientos de los cantes ...""
Perico, en una insólita fasceta de concertista, dejó grabado en París, para BMA, un EP que desgraciadamente no está disponible en el mercado. Dicho disco contiene una petenera, un taranto, un zapateado y una seguiriya, todos de su creación. En el interior de la carpeta podía leerse:
"...Perico el del Lunar es un andaluz de pura cepa, que practica el arte de la guitarra más gitano que los propios gitanos ... no hay tercios, ritmos ni acordes de guitarra flamencos que no sean familiares a este artista modesto, impregnado de la más alta tradición musical andaluza..."
Una de las pistas en que mejor se aprecia el toque de Perico es la de las cabales que cantó Antonio El Chaqueta en la ya citada antología. El preludio, la falseta intermedia y el final son una muestra del toque sencillo y genial a la vez del del Lunar.
XXX. El Chaqueta. Cabales. (Suprimido por el autor)
Su hijo Pedro del Valle Castro (Madrid, 1.940) sigue la línea y el estilo de toque de su padre.
*****
La guitarra
hace llorar a los sueños.
El sollozo de las almas
perdidas,
se escapa por su boca
redonda.
Y como la tarántula
teje una gran estrella
para cazar suspiros,
que flotan en su negro
aljibe de madera
La guitarra
hace llorar a los sueños.
El sollozo de las almas
perdidas,
se escapa por su boca
redonda.
Y como la tarántula
teje una gran estrella
para cazar suspiros,
que flotan en su negro
aljibe de madera
"Las seis cuerdas" de Federico García Lorca.
10 comentarios:
En verdad que es bueno el disco -yo también lo tengo- bien merecido premio.
Buen comentario.
Flamenqueando
Por fin me puedo sentarme un rato para leer y disfrutar de tan estupenda crónica y audio,maestro le confieso que no conocía el toque de Pedro Del Valle Pichardo,es increíble que fuera autodidacta,La nana es bella,de una dulzura exquisita, bello tema que tambien forma parte de esos audio de antología que obsequias tan generosamente.
El toque de Perico tal como lo defines la falseta intermedia y el final son una muestra del toque sencillo y genial a la vez del del Lunar.XXX,que arte para trasmitirnos sus conocimientos,por supuesto el audio una delicia.
Un abrazo Pedro.
Excelente post y el blog, más excelente todavía...Teinvito a leer un artículo acerca de El cigala en la sección "música" de tigrero, sé que te gustará, a pesar de lo polémico. Y recuerda "tigrero" es tu nueva casa en Venezuela, además de la de América.
Hola amigo Pedro!
Ahí es nada Federico G.L. sus poemas son como dirías tú. de antología.
Un biquiño desde Coruña.
Diana
Curioso sobrenombre, "el de los Lobitos".
Existe una letra de palo flamenco (no recuerdo si soleá o seguiriya), que se ve semánticamente enriquecida con el apodo de este cantaor quien, como exactamente dices, es bien dulce y melodioso. Seguro que la conoces:
Anoche,
soñaba yo que los lobitos me comían; eran tus ojitos negros,
que me miraban y me decían: por Dios no me desampares, que yo he perdío el calor de mi pare y de mi mare.
Pedro, saludos de Cisco y míos.
""Bernardo el de los Lobitos había nacido en Alcalá de Guadaira y primero se presentaba en público con el nombre de Niño de Alcalá pero en Madrid se hizo mu popular cantando por bulerías una letra que había oído a un montañés (anoche soñaba yo que los lobitos me comían...) y de ahí le quedó el nombre artístico con el que ha pasado a la historia""
Copiado de uno de sus discos.
Saludos muy flamencos para todos.
Perico tocando esa nana. Regocijo siento al escuchar esa nana donde la ejecución de la guitarra mientras canta es de un 'dormido' bellísimo. Esa manera de alternar Bernardo su voz y su callar para despertar a la guitarra. ¿Alguna vez has visto dormir a algún niño mediante una nana? Parece un sueño escuchar este tipo de palos llevados con una tremenda devoción.
Saludos antólogos. Pronto partirán nuevos archivos. (No creas que me he dormido en los laureles, eh Pedro?)
Ah, se me olvidaba, el punteado final en el remate de la nana. ¡Ahí es nada!
Excelente espacio!
Una parada imprescindible pa saber de Flamenco,
Felicidades por el blog.
Saludos desde el aula!
Hola Perico, soy Pedro Leon Duran, me conoceras cuando te diga que yo era el pesao que iba contigo y con el malogrado Luis Marin, por las asociaciones de vecinos. Desde que murio Luis no sabia nada de ti, pero el otro dia entre en internet y busque tu nombre y me entere de muchas cosas.
Te mando mi correo por si me quieres mandar algun saludo.
peledu24@gmail.com
Un abrazo
Pedro
Para empezar felicidades por el blog. Eres un maestro como de los que hablas en cada una de tus cuidados post. Una vez dicho est y hablando de maestros me ha encantado leer sobre el perico de cádiz. Os dejo un link para que disfruteis de las palabras en directo de Perico. http://www.cuandollegaelduende.com/tag/pericon/
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